【大纪元7月28日报导】（中央社记者罗苑韶巴黎特稿）亚维农教堂皇宫广场上二十七日深夜演完本届艺术节最后一场表演，艺术家谢幕、熄灯后，有关艺术节作品的艺术论战持续热闹开展。在强力批评声浪下，主要赞助者文化部则不仲裁，显现文化政策坚持尊重艺术创作的独立性，亚维农艺术节持续是话题中心，在艺文界活跃不坠。
第五十九届亚维农艺术节正式落幕，艺术节在开演第二周起，陆续遭受观众质问，认为表演节目中暴力和裸露的程度令人怀疑其必要性，而主流媒体纷纷批评，节目设计欠缺艺术性，深具象征意义的主剧场教堂皇宫广场上演的四个节目，只有老牌演员崔蒂南特（Jean-Louis Trintignant）的诗剧表演令人信服，其余二个编舞家：比利时的杨法柏（Jan Fabre）和法国的莫尼耶（Mathilde Monnier）的跨界创作都令评论界失望。
亚维农艺术节深受全世界艺文界重视，法国文化部长多纳迪欧在第三周特别找记者问他们的意见，总和本届表演节目，多纳迪欧说：“对入场观众而言，舞台上的确是百无禁忌了”。
费加洛报连日攻击本届艺术节，无创意、欠缺艺术性。世界报则倾向深入探讨，本届亚维农在合作艺术家杨法柏的参与下，凸显了激烈个性，整体内容也缺乏美学方向。然而此现象反映我们的生活现实：艺术家不知自己身在何处，到底要让人感动或激怒人；而观众也在质疑自己的位子，和所扮演的角色。
在本届五十个表演节目中，解放报和世界报则不忘条列指出，其中几项艺术表现极优的戏剧和舞蹈表演。客观批评中，积极讨论平衡节目安排的重要性。
在艺术节落幕前，二名艺术总监阿尚波（Hortense Archambault）及鲍德里耶（VincentBaudriller）皆表现出自信满满，鲍德里耶表示，自古希腊时代起，戏剧传统便是上演悲剧。舞台上呈现暴力，是当今世界的现实，是在呈现现实悲剧。阿尚波则表示，亚维农艺术节便是要提供艺术家们一个冒险的场域。
至于传统戏剧是否在本届艺术节中让位，二名艺术总监表示，亚维农就是该对剧场的限制和界线提出质疑。
本届为期三周的艺术节，售出及送出的票券达十一万八千张，表演场所占据率比去年好，达百分之八十四，其中百分之十二为赠票，比例不高。二十五岁以下及学生观众自去年的百分之七增加至百分之九。艺术节期间的免费活动，包括表演和演讲活动，至少吸引一万三千人入场。本届艺术节尽管整体艺术评语不高，但是人场热络，以人次标准来看是成功的。
鲍德里耶表示，本届艺术节在表演前和表演后都引发大量讨论，释放自由意见，是一项成功。
明年将庆祝六十周年的亚维农艺术节已是一个文化符号，艺术节本身持续是话题中心，本届艺术节突破以往以戏剧为主干，标榜跨界演出，舞蹈、戏剧、音乐表演等形式融合。由于是话题中心和媒体宠儿，亚维农艺术节总能吸引大量度假和喜爱表演艺术的人潮，平均城内每日涌进十万人，是当地重要的年度经济活动。
而法国尊重艺术创作，政府部门在面对艺术节操作能力不足的指控时，极力保持中立立场。要知道文化部赞助亚维农艺术节经费达五百八十万欧元，超过总预算九百七十万欧元的半数。文化部负责任命艺术总监后，坚持艺术节的独立性。
文化部长多纳迪欧在负面评价出炉时第三周再回到亚维农现场，公开表示对二名年轻艺术总监的支持。他表示，艺术节运作独立，文化部从不介入节目内容设计。面对国家资源补助的艺术层次的质疑，他仅表示，将关心维持平衡，并将与艺术节密切合作有关二００六年的六十周年庆。
艺术从没有标准答案，在亚维农，由于艺术创意不受限制，才能使艺术能量充分在此激荡，创作得以源源不绝推动。因为这份能量，亚维农艺术节已持续近六十年，让这个文化符码超越法国，成为世界艺术文化的一个重要地标。
