【大纪元4月4日讯】如果知道了内涵是有层层的不同和区分的，那么再欣赏影视的表现手法，就会相当清楚了。就象爬山找到了阶梯一样，顺着阶梯一步步的走向山颠，看到影片每一步每一层所表现的事物、和导演演员想要表达的内涵。用心的观众肯定可以走到山颠，遍阅制作者们的每一个心意，品尝这令人愉悦的精神盛宴。那些精心的制作，精彩的表演，让每一个观众都有所收获，让大家都能或怀着快乐的心情共享这属于全人类的幸福、或怀着肃穆的心情咀嚼那些属于全人类的悲哀。道路、阶梯、景致、路亭，每一部优秀的影视作品，都是制作者们心血和智慧铸造的高山、铺就的攀登之路。在优秀工匠的手下，高山巍峨、景致秀丽、路途清晰、方向明确。
影视的艺术是表达的艺术。道具服装的选择都是为了表现主题的或围绕主题进行表现的，要么是被用来直接的来表现、要么是对比的去表现、或者间接的烘托的去表现。然后就是色彩的选择，然后就是画面的结构，然后是镜头的运用。比如《耶稣》，采取了昏黄的油画风格色彩，取景较大且画面结构沉重稳固，镜头缓慢凝重。《黄昏清兵卫》也采取了黄昏油画风格的色彩基调可却是水墨画的风格、且总有光明的透露，取景也多较开阔，画面同样结构稳固但有较强的流动感，镜头也缓慢但是庄重而不是沉重的感觉很明显。《耶稣》的导演的心，是虔诚而沉重的跪在那里去表现耶稣的苦难和神圣；《黄昏清兵卫》导演的心，是虔诚而向往的站在那里向美好传统致敬。两个导演一样的审美趣味很高，但有着东西方文化背景和内涵的完全不同。然而美好的终究美好，两部影片同样吸引了不少深解其味的观众。
至于更深入的内涵表达。《耶稣》对于东方许多观众来说没啥趣味，因为他们一方面没有对西方历史的认识，但更重要的是他们根本就不相信神的存在，《耶稣》对他们来说存在巨大的认识断层。《黄昏清兵卫》对于大多西方观众来说也迷迷糊糊，因为那种平淡内敛所蕴藏的内涵，他们的思想观念根本就触及不到，且观念差异太大，即使对于东方那些观众来说，如果对传统文化的了解不够深，看这部影片也同样的味同嚼蜡，也存在认识断层。因此显得曲高和寡。如同山道上刚走几步，突然一条山涧小溪横过，路淹没在了水下。本来也算一道景致的溪流，对于没有经验的人却成了漫无涯际的江河。
如同不少的影片那样，除了一点点可怜的感情，内涵的表现到此为止，除了弄点狭隘低下的情啊爱啊的，也不去探讨什么精神了。许多影片就是这样的没有灵魂、格调低下。诸如：《亚瑟王（King Arthur）》、《天国王朝（Kingdom of Heaven）》、《特洛伊（Troy）》、《日尔曼英雄（Hero Der Gladiatoren）》。
甚至如一些影片那样，竟然用优美的画面和镜头，引导观众爬向污浊的垃圾山，诱惑观众跳入臭水沟、甚或跳入精神死亡的悬崖。如西方的《金刚》、《断背山》。这类包装精美影视垃圾或裹了糖衣的耗子药片子在中国大陆则遍地都是，啊呀，多得数都数不过来，就如最近些年的什么《康熙帝国》、《雍正王朝》、《天下粮仓》、《英雄》、《十面埋伏》、什么《激情燃烧的岁月》、《毛泽东》、《亮剑》、……
美好的事物，绚烂的色彩，精致的结构，对应高尚的心灵，对应崇高的向往，对应圣洁的天国，对应宽广无垠的宇宙，这是符合物质结构的层层对应，这是一条善的循环的河流，这是一条上下对应的坦荡大道。你可以走向任何一层，你可在任何一层栖息停留，无论你走到那里，你都可以在那里落脚生存，因为你在善的循环当中，这善的循环保证了你可以生生不息。
可是如果任何一层出了问题，加入了不属于循环的垃圾，或者影响破坏循环的内容，都会导致循环的污染或停止。人的精神正是这样，因此用精美包装挟裹了精神毒药的党文化，就是这样毒害变异了人们的心灵。
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