【品读宋词】词中帝王 风流千古
我们在这个系列提到的著名词人，有风华绝代的布衣书生，也有温婉妩媚的淑女佳人；有经世治国的文臣宰相，也有驰骋疆场的百战神将，这些人几乎涵盖了两宋风流人物的各个阶层。
不过，我们加上接下来要介绍的这位词人，这个阶层体系才算完整。就身世来说，他应该是历史上地位最尊崇的词家。能比王侯将相更尊贵的，就只有一代君王了。历朝历代都出现过富有文学修养的帝王，而以词为最高成就的，就是宋初的南唐后主——李煜。
“帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自暮凭栏，无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间！”
这就是他的代表作之一《浪淘沙》。这位才子帝王，因为得天独厚的多样才华而青史留名，又因为亡国早逝的坎坷经历让人惋惜。就如古人所品评的：“做个才人真绝代，可怜薄命作君王。”
词境赏析
这首小词，仿佛是一支哀婉沉郁的悲歌。它的动人之处，在于对身边常见事物的描写中，孕育着灵魂深处的哀感。词人虽然写的是一己之命运，一国之追思，却具有浓郁强烈的感发人心的力量，能将个人的悲剧扩展到古今人类共同的感慨和悲哀。下面我们就来品读这首《浪淘沙》。
起首三句“帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。”描述了词人在暮春的风雨天气里彻夜难眠的场景。珠帘外，雨声不绝，美好的春光即将逝去；珠帘内，晨寒沁骨，绸罗锦被也无法抵御。帘幕、罗衾，原本是奢华的用品，但是出现在风雨和寒冷的环境中，就显得格外孤寂和凄清，就像是身份贵重却被囚禁的词人一样。
“梦里不知身是客，一晌贪欢。”原来，词人因为午夜梦回而难眠。他的梦境是美好的，让他暂时忘却自己是个客居异乡的亡国之君。即使这场梦太过短暂，他也贪恋那片刻的欢娱。梦的香甜，反衬的是词人在现实生活中痛苦和无助的处境。
上片采用倒叙手法，先写梦醒场景，再叙述梦中情事。这样的写法，既在开篇调动人的感官，真切地感受到词人清冷孤独的处境；也描绘出词人梦醒后对美梦无比留恋的情状，也就是“一晌贪欢”表达出的意味。
接下来，词人继续讲述梦醒后的感受：“独自暮凭栏，无限江山。”他说，独自一人千万不要去凭栏远眺啊，那会让人生出家国之思。词人身在宋朝，无论如何都是看不到自己的国和家的。这不仅是由于距离遥远，更重要的是南唐早已沦丧，茫茫天地根本寻不到他的江山。
由此我们可以推知，词人在梦中，一定是见到了曾经的雕栏玉砌、宫娥春殿，回到过去美好的君王生涯。因而他从梦中回到现实，重新面对国破家亡的痛苦，才会发出这句深沈悲怆的感慨。
“别时容易见时难。”词人感叹，当初仓皇辞庙、沦为臣俘，是多么轻易的事情，如今想要再回到南唐的宫殿、踏上南唐的国土，却是难于上青天。古诗词中，有许多类似的描写别离和相见的句子，比如“别日何易会日难”“相见时难别亦难”。这些句子，大多描写个人的悲欢离合，而词人的这句话，是一国之君与国家的别离，其境界更为深广，其情感也更为沉痛。
“流水落花春去也，天上人间！”词人照应首句的暮春时节，再次表达对春光归去的叹惋。江水东流，春花凋零，春天也随之一同消逝。这些美好的事物，一刻也不停留地走向消亡，就像词人的生命老去了无法重来，词人的国家灭亡了无法再复兴。把过去和现在做比较，就像天上和人间那样的云泥之别！
词从下片开始，词人的眼光从身处的居室扩充到天下，在结句更扩展到天地宇宙，词作的情感也从个人扩展到全人类。因而，每一个读词的人，都能从中感受到沉郁的故国之思和生命之悲，这首词也具有了恒久的生命力。
词人背后的故事
后人研究李煜的词，喜欢根据他的生平，把其作品分为前后两个时期。早期的李煜，生于深宫之中，长于妇人之手，却是才华横溢的一国之君，身边还有多才多艺的周后相伴。那时他的词作大多表现歌舞、宴会、情感等内容，文辞唯美柔靡，表现出江南宫廷奢华享乐的风流特质。典型的词句有“晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列”（《玉楼春》），“花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。”（《菩萨蛮》）
这些词很容易让人以为，李煜是个贪图享乐的昏君。其实不然，这种词风和当时词的产生环境有关。词本来就是在宴会上，由歌伎演唱的曲辞，像是宋初的欧阳修、晏殊等历史上的名臣，也都写过类似主题的词作。我们不能仅仅凭借这些词作，就判定一个人生命境界的高下。
从李煜的身世来说，他并非长子，原本和君位无缘，他更像是个天赋奇才的文艺青年，被命运意外地推上君主宝座的。李煜即位后，接手的已经是个国力衰弱的偏安小国，早已向宋朝称臣；而强大的北宋帝国，有着统一天下的雄心壮志。面对紧张的局势，李煜没有消沉，反而励精图治，以守为攻，拼尽全力抵御强大的宋军。
因而，李煜亡国不是个人的能力问题，而是历史的大势所趋。亡国后，李煜被俘送到北宋京城，从国君变成了“违命侯”，开始了形同囚徒的生活。在四十二岁生日那天，他不幸被赐死。而李煜生命中最杰出的作品，就是在这段凄苦而屈辱的岁月中完成的，《浪淘沙》就是其中的代表作之一。
人生的巨变，带给李煜巨大的创伤，也让他对人生无常有了更透彻的体悟。他的词作，不再去表现浮艳的风花雪月，而是成为寄托家国之痛、生命之悲的艺术载体。正所谓词穷而后工，是亡国的耻辱和命运的血泪，塑造了李煜生命的厚度和广度。因而《人间词话》评价他后期的词作：“后主之词，真所谓以血书者也。”
后主词的可贵之处，还在于哀婉之中尚有一股雄浑壮阔的力量。李煜在词中多处提到水，并多作佳句，如《浪淘沙》中的“流水落花春去也，天上人间”，以及“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”“自是人生长恨水长东”等等。奔流不还的江水，充溢着他对故国的不舍和命运的叹息，其气象之恢宏、内涵之深广，在当时“花间派”为主流的词坛中是一大突破。
因而《人间词话》还认为：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。”正是国家不幸词家幸，李煜以切身的亡国之悲，铸成沉雄奔放之笔力，为宋词的发展开创了新的境界。一代词帝，李煜当之无愧！（本系列完结）
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责任编辑：王愉悦
