画山石法

　　山的外形可分为丘、壑、峰、峦、岗、岭、巅等，又有坡度起伏连绵不绝的形势或因朝晖夕阴，风雨云雾变化流露出来的自然美，故画山之前必先远观其势，然后再近看其质。山 因地质的不同可分为水层岩、火成岩与变质岩等。山石的质地不同，所表现出来的形态、纹理也不相同，中国山水画家累积数百年来观察与剖析的综合体验，逐渐发展出多种皴法，用笔墨线条来表现不同纹理的山水感受。

　　一）画石：在谈到各种不同的皴法之前，先浅谈画石，石是山的局部；画石是画山的第一步，所谓“石分三面”就是要表现出山的凹凸阴阳，画出石块的立体感。画石的步骤，大致可分成钩、皴（擦）、染、点，或再增加“提”的程序。“钩”是用中峰或侧峰画石块的轮廓，确定其形状，钩的线条可依石的特征灵活运用。“皴”是依山石的纹理以各种线条（或点）画出石头的质感或立体感，也可酌情用偏锋（笔腹）干笔“擦”以加强其凹凸或质感量。“染”是以淡墨大笔湿画石之暗面，待淡墨干后再做第二次、第三次的渲染，直到感觉充份为止。“点”是用浓墨或焦浓加苔点，若墨色的浓度够了就算完成，若嫌不足，可用浓墨或焦墨依原有的钩、皴再“提”一次；提的线条并非依样重描，而要略相错开。先以较淡的墨钩或皴，后以浓墨提，可救可改，且提后较为浑厚，富有变化。

　　二）雨点皴：雨点皴又称为雨打墙头皴，北宋范宽以此表现北方黄土高原的景致。画时以逆笔中峰画出垂直的短线，密如雨点。

　　三)小斧劈皴：李唐的“万壑松风”是小斧劈的最早且最佳的作品，如雨点皴一般，适宜表现山石刚硬的特色。用笔方向变为侧锋“听”出，落笔时头重尾轻。

　　
　　(四)大斧劈皴：从小斧劈皴演变成，整个南宋及明代浙派盛行画大斧劈皴。画时将笔侧卧如斧之砍劈，形状是平头尖尾，下笔重而收笔快，最适合表现火成岩的结构。

　　
　　(五)披麻皴：表现江南土质山丘，五代的董源、巨然首先使用，是南宋的代表性皴法。披麻皴又可细分为长批麻皴、短披麻皴、散披麻皴。画披麻皴以使用中锋为主，线条较柔，以接近平行的线条组合。

　　(六)牛毛皴：牛毛皴是元代王蒙所创，以繁密的短笔层叠，适宜表现夏季山头的苍润茂密。牛毛皴源自披麻，亦以中锋为主，渴笔淡墨，层层皴擦。

　　(七)折带皴：折带皴是元代倪云林所创，适宜画平坡山石。画折带皴需“平写侧偃”的结组方式，先以顺锋横向画出，接着转向侧锋，直落而下。

　　(八)荷叶皴：荷叶皴取荷叶筋展披拂之形，是表现江南土质山脉，经雨水长期冲刷后，形成的景观特色。画荷叶皴亦以柔美的中锋为主，具有披麻皴与解索皴的特色。

　　
　　(九)云头皴：云头皴最早见于北宋郭熙的“早春图”，依云涛的造形创出，适宜画烟岚重深的景致。画云头皴须注意以弯曲的线条组织成，用笔圆转富有变化。

　　(十)骷髅皴：在王蒙及文徵明的画中偶见空窍玲珑如骷髅的山石。画骷髅时应画出恶形丑怪为佳，正如古人所揭的石之五德“丑、 漏、绉、透、瘦”，骷髅皴适合表现石灰岩地形或海滨的奇石太湖石等。

　　(十一)米点皴：米芾、米友仁父子变董源的“点子皴”而成米点皴，描写江南云山烟雨，加上水分的渲染显得格外秀润。画米点宜卧笔而点，注重浓淡交织表现，米点亦有覆盖于披麻皴上者。

　　(十二)其余皴法：中国画皴法的名目繁多，除了上述十种皴法以外尚有马牙皴、点子皴、豆瓣皴、直擦皴、鬼面皴、拖泥带水皴、乱麻皴 、乱柴皴、解索皴、卷云皴 … 等多种。

　　(十三)点苔：画山石在皴染之后，经常要经过点苔的程序，否则觉得过于光滑干净，苔点象征山石上的小树或杂草等，后来逐渐趋向写意写趣。北宋以前的山水画多不点苔，南宋画家表现江南潮湿而易生霉苔的山石，逐渐使用苔点，在元明两代点苔最为兴盛，如赵孟頫的 [立苔]，王蒙的 [渴苔]，倪瓒的 [横苔]，沈周的 [攒苔] 及石涛的点苔都有独到之处，此外尚有泥金苔点，色苔点的使用。

──转自《世华网》(http://www.dajiyuan.com)