結構發展
上面說到對口「數來寶」，必須要經營甲、乙間的逗、捧關係，其實逗、捧關係的運用就是為了更好的表現作品內容。讓甲、乙間開展出所敘人物的具體言行，讓觀眾身歷其境，這樣遠比只是純客觀的交代故事、介紹人物，更加生動、形象。有助於幫助聽眾進入作品內容，體會更深刻的感動。
從「即興演唱」到「多段敘事」，再到「故事性的結構」，數來寶的路子越來越寬，這將有助於表現題材的多樣化，各種路子也將共存於數來寶的結構中。但期望作者在設計每篇作品時，都要有一條新的「貫串線」，不但意念要新，意境要深，而且最好不要雷同於以往用過的敘事角度。
「貫串線」設置
「貫串線」的設置以能否集中、完整的表達作品內容為出發點，同時還要照顧到甲、乙的逗、捧關係。在預定採用的結構中，必須考慮︰
1. 甲乙如何形成逗、捧？他們間是何關係？
2. 甲與所將敘述的人、事間是何關係？
3. 乙與所將敘述的人、事間是何關係？
4. 甲乙雙方以及即將敘述的人、事，應如何結合出這條貫串線？又該如何設計、安排、構思？
結構影響
表演數來寶以「多段敘事體」作為結構時，甲、乙間的「逗捧關係」與「接替關係」是並存的，因此甲、乙二者在作品中的份量與唱詞的多少，容易分配得宜。但在即興演唱的數來寶中，尤其是引用「故事性的作品結構」時，就往往注意不到這些臨場的細節，容易使主述故事的甲演員一個人的份量過重，甚至還會形成乙演員無事可做、無話可說的尷尬局面。
一般說來，對口數來寶中，甲的份量重一點，唱詞多些是可以的，但還是要避免甲、乙兩人的份量過於不均衡，不利「逗捧關係」的施展，反而變成單邊敘述了。所以在設計、構思作品「貫串線」時，就得考慮到以上的種種關聯。
數來寶「三要素」
一篇數來寶作品大概是由三種要素組成的；一是「主題思想」；二是「題材結構」；三是「語言唱詞」。這三者可以說是數來寶作品的靈魂、軀體和血肉了！
好的藝術結構，必須要有體現題材結構的貫串線；沒有好的貫串線，主題內容便失去了賴以表現的基礎。因此，「結構」、「貫串線」，就成了寫作數來寶時，需要下大力來解決的課題。
觀摩啟發
「即興演唱式」、「多段敘事體」，和「帶有故事性」的各種結構，以及所運用的各式各樣的「貫串線」，必然都來自於生活，並為表現生活而服務。許多新的現實生活正等著作者去反映，許多舊時創作的優秀作品，也可供數來寶「取經」和啟迪。
例如朱光斗所寫的《學雷鋒》，雖然也是「多段敘事體」的結構，但貫串線就構思的新穎、別致；緊緊抓住了甲、乙二人熱愛雷鋒的心情，形成了爭誇雷鋒的熱烈氣氛，寫到的具體事實因此很多，但仍然雜而不散、條理分明。
總之，勉勵大家在構思貫串線時，思路要打得開，更好的發揮獨創性，使作品更為深刻、感人。
﹙待續﹚
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