(http://www.epochtimes.com)
米芾（西元１０５１～１１０７年），字元章，号襄阳居士，鹿门居士，海岳外史。官至礼部员外郎，礼部在唐、宋又称为“海宫舍人”，故世称“米南宫”，本名 ，四十一岁以后才改名为芾。
米芾的书法，以广氾吸收前人的长处为基础，他曾叙述自己的学习过程说：余初学颜，七八岁也，字至大一幅，写不成。见柳而慕紧结，乃学柳金刚经；久之，知出于欧，乃学欧；久之，如印板排算，乃慕褚而学之最久；又慕段季转折肥美，八面皆全，久之，觉段全绎展兰亭，遂并看法帖，入晋、魏平淡，弃钟方而师师宜官，刘宽碑是也。篆便爱咀楚、石鼓文，又悟竹简以笔 行漆，而鼎铭妙古也；老焉。其书壁以沉传师为主，小字，大不取也，大不取也。
由此中可知米芾学者书法的过程是漫长而曲折的。他临摹的对象由唐代颜、柳、欧、褚上溯魏晋，更远追先秦咀楚文、石鼓文与鼎铭，其泛览博观、多方取资是前人所罕见的。
米芾精通前人的笔法，因此当时有人嘲笑他是“集古字”。但他在精熟古人笔法后，能扩充运用，成为自己的面目。他曾说：“既老而始成家，人见之，不知以何为祖也。”可见其深知古人法度的重要。所以在学古方面，米芾的功力无疑是最深厚的，由唐人而上溯魏晋、更上溯战国，形成他独特的精彩生动，跳跃逸宕的笔法，将其为人的性情与写字时的感受发挥无遗，而每一字的结体都是古人的，每一笔的笔法都是有来历，这也是由复古而变古的一个例证。
此为海岳五帖中之逃暑帖，本帖不论字的结体和用笔，均有米芾个人独特的风格，
笔态较为妍媚而温润，丝毫没有放纵的笔法夹杂其间。
(http://www.dajiyuan.com)
相关文章
