【大纪元2023年06月21日讯】（大纪元记者李世勋台湾台北报导）台湾首部“铁道人文”纪录电影《南方，寂寞铁道》，由连续荣获两届金马奖最佳纪录片的导演萧菊贞执导，费时6年，无数次走访屏东枋寮及台东两地，完成最具深度人文观点的铁道文化保存之作。
为何想拍南回铁路？萧菊贞接受《大纪元时报》专访时提到，自己在大学里教授台湾电影，而台湾电影里常有铁路的画面出现，像是她非常喜欢的导演侯孝贤，电影里面几乎每一部都有火车的身影，可见火车跟台湾庶民生活有很深的关联。
火车代表回家的情怀
通常大众在讨论的时候只把火车视为工具，但火车并不仅仅是如此，而是承载着诸多记忆与生活。萧菊贞谈到：“我们多少很重要的生命时刻是发生在火车站，是发生在月台上，是发生在火车上，你非常忘不了的难舍难离的那种离别时刻，你多少跟爱人期待着重逢的时刻，你要到外地去闯荡，你衣锦还乡或是拖着一生的失败尘埃回家，多少时候都是发生在这个火车的移动上面，我觉得那是很多人很深刻很深刻的记忆。”
她自己跟火车也有许多记忆，她回忆起小时候，“因为我是高雄人，家里环境又非常普通，小时候买不起私家车，那时候也没高铁，我们跟外面的连结，主要的交通工具就是火车，在我念大学的时候，必须要离开自己熟悉的城市往北部跑，后来到北部工作往返，都是依赖火车，所以火车某种情况也代表了回家的一种情怀。”
如果没拍 这些景色就没了
萧菊贞开始想要说“火车与铁道”的故事，当时刚好遇上南回铁路电气化工程要启动，南回铁路横跨台湾的最南边，贯穿中央山脉，串联台湾海峡跟太平洋，景色壮丽，如果不去纪录的话，南回铁路电气化那些单纯的地景就将消失。
她身为文化工作者的热情因此燃烧，“不知道这件事那就算了，但你知道了之后，你不拍就很可惜，如果当时我没有拍，我没有那么冲动去做这个计划，就没有了。”
不只是景色，还有南回铁路关于人的故事、历史，“如果我没有把那段历史爬梳出来，我想台湾大概知道的那段历史的人也不多吧。”
拍摄过程艰难
拍摄过程中有许多困难之处，火车是庞然大物，时速一百多公里往前跑，要拍摄很困难，尤其南横铁路是环绕着山跑，铁路附近可不像西部线通常有公路，南回铁路旁可没公路，所以必须花很多的心思找拍摄点，常常是跟铁道迷去爬山，好不容易爬到很高的地方可以找到一个视角，可以拍火车穿越山谷，或从隧道出来。
又或是要运用空拍，或是得有人在车厢里面，拍摄从火车车厢看出来的视角，又或像是在司机员后面拍摄，萧菊贞导演说这过程很耗费体力，她和司机员挤进小小的火车机车头中，连大型摄影机、脚架都无法进去。
站在司机员后方“司机员开多久，我就站多久”，甚至在货物列车上，站立长达6个多小时到双脚麻木，才记录下这些珍贵的画面，萧菊贞导演形容纪录片拍摄就像苦行僧在修炼。
有太多商业算计就拍不成了
《南方，寂寞铁道》是部人文纪录片，花了6年拍摄，从取材开始，萧菊贞就面临着很多质疑，像是这部影片是要拍给谁看？台东屏东的电影人口又不多，那拍了有票房吗？有观众吗？
萧菊贞些许激动的说，文化作品不应该放在商业机制上去衡量价值，当她发现南回铁路这题材是台湾重要的文化资产后，想去记录与保留时，真的不能去想太多商业性的东西，“在这过程中只要我有多一点点的算计，多一点点的想到什么商业回馈或什么，其实这部片就拍不成了。”
她语重心长的说：“我们生活在这样的一个岛上，这样的一个土地上面，我们应该对自己的文化跟历史要有多一点的关注，这是我觉得很重要的，那这个关注你不能是完全放在商业价值的平台上去看的。”
越是面对类似的质疑，越是激起她的志气，萧菊贞就是要把这些故事告诉大众，这些故事的价值是属于台湾人共同的生活记忆，“我觉得有些时候，我会因为很多的这种质问，反而会有一种反骨，就是觉得你们这样子问，我就越来告诉你那个地方有没有故事，我相信你们去看过电影，就会知道其实电影里面的故事是满出来的，电影里面的故事是很多的，那我也带着你们好像做一趟南回的旅程。”
文化是开发商业IP的养分
近年来，台湾的影视产业在努力的开发商业IP（编注：此指文学、动漫、音乐、影视、游戏等原创内容的智慧财产权），萧菊贞认为，文化是商业的根底，要开发商业性的题材，文化根底就是养分。
她解释：“商业IP可以开发或是能够有很好的成功，需要去开发新的素材，也需要从这个土地上去开发出好的故事内容，不是吗？好的故事内容谁去开发？纪录片也好，文史工作也好，文化历史也好，这就是非常重要的养分，你看就算我们讲韩国的影视题材，他们也有非常多对他们历史的纪录，也有非常多对生活非常好的这些纪录，那些东西如果都没有人去做那些基底，那怎么能够长出好的IP？”
把自己蹲低 理解拍摄对象
对于想拍纪录片的人有何建议？萧菊贞提到，她在大学教拍片时，学生一旦出现太自我中心的情况时，就一定会被她骂一顿，“有时候大学生刚念大学时，拿起摄影机要创作，总觉得自己好像很了不起要当导演。我说不是耶，尤其是你在做田野调查，或你在面对一个活生生的人的时候，你必须要蹲低，你必须蹲低，去理解你的拍摄对象。”
她提到，“别人的生命轨迹有他的生命花园，你就是一个敲敲门跑进来的人，你试着要在这里面，在不干预、不去破坏人家的情况下，怎么去把这里面的美好精彩或者是动人呈现出来。结束了之后你可能门一关上，你又离开到下一段旅程，他还是会继续在他这个轨迹上走，所以没有人非得配合你的拍摄，所以你必须对他们要很尊重。”
责任编辑：齐欣
