【大纪元11月25日讯】
宋 林椿
山 霁雪 册
绢 设色
24.8 x 24.8公分
白雪纷飞,百花凋零,万物似乎皆已沉沉睡去。一枝山茶却在沉寂的大地中悄悄地绽放了。它头戴金色的蕊冠,身披红艳的花裳,一边伸展着如璧般的厚叶,一边亲吻着片片飘落的冰霜。寒冬里,既悦人眼目,也暖人心房。
虽然山茶有着艳丽的外表,可是不若牡丹的娇贵;有着耐寒的风骨,又不如梅花的高洁。但宋代的文人却喜爱它,尤其当它在雪中,那般坚强而动人的姿态,更是所有名花佳卉所难以取代。南宋爱国诗人陆游,便曾为山茶的耐寒、耐久而感动,叹道:世间又有谁能像您一样,能在冬雪里开着花,一直到春天走完尽头呢?
这幅描绘山茶在冬雪中盛放的作品,是南宋画家林椿(活动于1174-1190)的杰作。林椿任职于南宋画院,是位相当出色的花鸟画家。最为人称道的,便是他那用精妙的色彩变化,再现自然生命的好本事。在这幅“山茶霁雪”里,白雪映衬着红花、绿叶,展现无尽的生意。世间彩笔,隽永若此,令人折服。
林椿,钱塘人,工花木翎毛,师赵昌,傅色轻淡,深得造化之妙,淳熙(公元1174-1189年)中画院待诏,赐金带。(注1)
此幅无款,有关它的研究资料也十分稀少,在《故宫宋画精华》中只有短短几字的介绍:“山茶一枝,用粉点雪,傅彩古艳,无款。”(注2)再无进一步资料,而其他谈到有关这张画的文章,对于此画也只有一好字形容,但在作者的认定上,大都承认为林椿的作品,与林椿同期的花鸟画名家尚有陈善(活动于12世纪后半)与吴炳。“陈善,绍兴人,画猿猴禽鸟,学易元吉亦善花果,意象逼真,傅色轻倩,过于林(椿)、吴(炳)。”(注3)记载之作品多以猿及瓜果为主,其作品已难得见。而吴炳“工画花鸟,写生折枝,可夺造化,采绘精致富丽,光宗李后多爱其画,……绍熙(1190-1194)间画院待诏,赐金带。”(注4)吴炳与林椿皆擅长折枝写生,吴炳的作品,北京故宫有“出水芙蓉”(注5),画粉荷一枝,设色鲜丽细致,花叶翻转较为平板,其构图将荷花置于画面大半,有如局部特写放大,十分具有压迫感,与“山霁雪”设色妍丽的厚实质感,及其在气氛延伸的掌握上,风格不同,而林椿作品,北京故宫的有“果熟来禽图”、“葡萄草虫图”及上海博物馆的“梅竹寒禽”(注6),皆有林椿款,画法皆精工细腻,色彩丰厚,风格近似,尤其对于景物在自然情态的经营布置上,更见用心。比较之下,此幅的笔墨及构图,更为成熟,花叶宛然欲活,为折枝花卉完美形象的呈现,可谓深得造化之妙,应为林椿传世作品之精者。
此幅可代表南宋写实技法之极致,尤其对物性的写实描写及情境的延伸皆有独到之处。山茶一枝,以墨勾勒轮廓,花瓣用硃膘染底,再以朱砂层层晕染,使花瓣翻转细致,呈现柔软之属性,再以白粉点染花缘,用以表现雪景。叶片为汁绿晕染,以石绿加填,叶尖也有以石绿慢慢晕染,突出叶片光滑质厚之感,深浅变化细腻而自然,而叶片上之雪花更是以白粉一笔笔点上,十分富有质感,是写实能力相当强的一张。由于颜色是层层加染,质感厚实,再加上用了石绿等矿物质颜料,因此容易脱落,而有剥落之现象。留白部分又以墨绿淡染一遍,不但突显了雪景的气氛,更将红艳的山茶与皑皑白雪,做了很特别的比对,倍增精神。
(童文娥)
注l:夏文彦,《图绘宝鉴》卷四,收录于《画史丛书》(台北:文史哲出版社,1983),第二册,页774-775。
注2:国立故宫博物院编,《故宫宋画精华》(台北:国立故宫博物院,1975-1976),下卷,页7。
注3:王毓贤,《绘事备考》卷六,收录于《景印文渊阁四库全书》(台北:台湾商务印书馆,1983),第八二六册,页46。
注4:同注1,页774。
注5:图版见郑振铎.张珩.徐邦达编,《宋人画册》(北京:人民美术出版社,1984),上卷,图20。
注6:同上注,上卷,图版22、23。“梅竹寒禽”图版见北京文物出版社编,《两宋名画册》(北京:文物出版社,1963),图版15。
文见国立故宫博物院编辑委员会编,《宋代书画册页名品特展》(台北:国立故宫博物院,1995),页292-293。
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