【大纪元11月26日讯】
宋 马麟
暮雪寒禽 册
绢 设色
27.6 x 42.9公分
苍茫的暮色里，纷飞的瑞雪，在山岩间的绿竹与荆棘上，积伫了一道冰冷的白色寒光。几颗醒目的红色果实，伴随着凋零的残叶，孤独地悬挂在荆枝上。一对黄尾鸲，相互偎靠地瑟缩在山岩与荆、竹之间，目光里透露些许的期待与无奈：漫漫的寒冬，何时才会离去呢？
荆棘性暖，能避霜寒，因此常吸引鸟儿来此躲避隆冬的严寒；而绿竹在此时也成了一片片遮蔽风雪的罩顶，为前来此处避寒的黄尾鸲，提供了绝佳的栖避之所。与许多羽色单调的冬候鸟相较，黄尾鸲由于颜色较为亮丽（尤其是公鸟），往往能吸引人的目光，带来惊喜。在大地笼罩在寒冷、阴暗时，这股小小的惊喜，不难想见也令人弥足珍惜。
这幅南宋院画家马麟（活动于1195-1264）所作的“暮雪寒禽”图，色泽淳雅，用笔简逸。但画中举凡山岩的坚实、荆棘的曲硬如铁、以及黄尾鸲的蓬松、轻巧如绵等，都表露无遗，可知画家技艺的精到。马麟来自于绘画世家，既吸取了父亲－马远的部分笔墨特质，也开创了属于他自己的风格。这幅作品上，荆枝所指处尚有宁宗皇帝的题诗，亦足征马麟作品在当时所受的肯定了。
马麟，马远（活动于公元1190－1224年）之子。其家族五代相传，均以画艺闻名当世，原籍河中（今山西永济），宋朝南渡后设籍于浙江钱塘。马麟为其中的第五代，幼年时秉承家学，甚早便已在绘画方面有所成就，但其生卒年不详，仅知至迟在理宗时（1224－1264在位）当已进入画院。（注1）也有谓其于宁宗时期（1195－1224在位）即和父亲同在画院（注2），而从本幅上的两行题字：“疏枝潜缀粉，并翅不禁寒”为宁宗所书来看（注3），颇有可能。
关于马麟的绘画风格，记载中言与其父相近，故历来传说马远为使儿子成名，往往在自己的作品上书写马麟的名字，但从现存马麟的作品来看，其有属于自身的风格，应无借用父亲之名的必要。不过在马麟的笔墨上，马远的影响是显而易见的，惟战笔少，笔触也较圆而粗短。
本幅画暮冬寒天之时，岩壁下的荆棘和翠竹皆覆盖着白雪。黄尾鸲一对栖息在棘枝上，雄鸲仰头凝视上方，雌鸲微阁眼，两相偎依，以避严冬的寒冷。全幅的色泽沈厚，先以淡墨染底，并淡淡染上白粉一层，表现雪日苍茫的天色。其中山壁以淡笔画之，再加浓笔，甚至有干擦之处，积雪的地方则先留白再稍染白粉，另壁前竹叶的堆雪处亦是如此。竹叶的轮廓线用笔放逸，染色时往往染于其上，不似工笔画法之整齐分明，显见写意的趣味。山壁后之竹以淡墨钩画，加染赭墨，以和壁前之竹分出前后，形成深度感。画翎毛以四周染淡墨留出其形为主，有轮廓线处其线条颇不明确，且染笔多。再稍以淡墨丝毛，充分表现出黄尾鸲的轻巧，和栖踞枝头时毛羽蓬松之感。荆棘先以淡笔画出，再以浓墨重画之或做提笔，其形态夸张，有些喧宾夺主的意味。此画在对花鸟等的描绘之外，更强调一份在寒冷中呈现出来的详和宁静的气氛。而幅上宁宗的两行题诗与画相映照，更道出了诗文因画而生，画因诗文而意足的旨趣。（注4）
“暮雪寒禽”属粗笔画风，和院藏马麟“芳春雨霁”册页的风格极为相近，尤以二幅中的荆棘和枝干之处最为明显。而另有一幅“暗香影”册页虽属细笔画风，但其中梅干的细枝部分和本幅中荆棘的细枝笔法相类，正显示出画家本身一些用笔习惯之所在。“暮雪寒禽”上马麟的名款，从书法观之，纵不如院藏其“芳春雨霁”册页和“秉烛夜游”册页之佳，然字之结体却是相同的。加上画幅在笔墨方面所展现出来的润泽和苍劲稳健，当可为马麟之又一佳作。
（谭怡令）
注1：陈高华编，《宋辽金画家史料》（北京：文物出版社，1984），页727。
注2：高木森，〈理学时代的艺术奇葩—马远父子〉，《故宫文物月刊》第58期（1988年1月），页38。
注3：国立故宫博物院编，《故宫宋画精华》（台北：国立故宫博物院，1975—1976），下卷，页7。
注4：刘芳如，〈诗情与画意—选介宋代的翎毛册页〉，《故宫文物月刊》第19期（1984 年10月），页130。
文见国立故宫博物院编辑委员会编，《宋代书画册页名品特展》（台北：国立故宫博物院，1995），页296。
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