【大纪元11月27日讯】
宋 作者不详
桃花 册
绢 设色
25.2 x 25.3公分
春天又到人间了哟！一株桃花嫣然地探出头来，羞赧地传报这个佳音。刚抽出嫩叶的叶稍还留着新生的润红；叉分的枝枒上，一朵朵的桃花们，有的仍紧裹着粉红的苞蕾沉睡；有的才刚醒来，花瓣儿还睡眼惺忪地微微卷着；有的则已露齿展颜、婆娑盛开了。
“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处在，桃花依旧笑春风”，这是一首唐朝诗人崔护，在一场春天的邂逅后所留下的名句，也是桃花与佳人最美的传说。事实上，桃花这种枝干细长的落叶小乔木，因为有着纯净如云霞般的花容，自古就已成为美丽女子的化身。每当春日来临，一片片红里有白，白中透红的花瓣，伴着殷红的花蕊，总美得令人痴迷。
宋人爱花，更不吝将花的容颜留下。想想八百年前，这幅带着南宋杨皇后（1162－1232）题诗的“桃花”图里：明晰纯净的花形叶廓、甜白花瓣中显现不同胭脂般的绯红，是何等细致的笔法与匠心！八百年后，色彩虽已些许剥落，但这幕巧笑的倩影，却未见褪色半分，宋人的巧夺天工，怎不令人叹服？
桃花一株，枝干斜仰向上，劲硬如铁，花叶清丽，生意盎然。勾勒花瓣枝干细挺劲捷，敷彩古厚淳雅。而绢之质地细密匀净，“揩磨若玉”，特能显笔墨设色之精要，当是所谓院绢。（注1）
本幅无作者款印，依笔墨设色与马远（活动于公元1190－1224年）“倚云仙杏”图（注2）气息相当接近，幅上杨妹子（1162－1232）题句和收传印记亦同，向被认为极具神采的两幅精作，然细察其用笔二图则微异。由于花瓣部分所占比例较小，在笔法上很难有突破性发挥，故画家大都集中于枝干的表现。在宋人工笔花卉里，题材接近之双枝干画法颇多，然用笔则略有差异，相近却不尽同。以技法来看，马远“倚云仙杏”图之画法笔稍带侧，行笔时并频使转，表现出圆转侧势的笔法；而无款“桃花”图之枝干则以中锋直劲之笔，呈一节节提顿转驻。是故尽管二图在花瓣及赋色方面相同，然枝干用笔则微异。而无款“桃花”之蕴藉圆浑的中锋运笔与马麟（活动于1195－1264）“暗香疏影”、“层叠冰绡”二图最为神似，其中“层叠冰绡”图并有名款及杨妹子题句，是极佳之马麟作品。
以尺幅言，“桃花”、“暗香疏影”图为方册，大小相近，“层叠冰绡”图l06.7×49.6公分，相差数倍；以题材言，一画梅花、一画桃花，而三幅枝干技法则同，可见是画家运用笔法表现的问题，而与尺幅大小和题材无关。
旧谓马远擅战笔，若“倚云仙杏”枝干之提顿趋向笔意多斟酌，与行笔稍缓当或有关，而马麟运笔势取劲直，则出于自运。故“桃花”图为马麟所作当可藉以上所述获得佐证。
幅左上有杨妹子题句：“千年传得种，二月始敷华”。钤“坤卦”、“杨姓翰墨”二印，可知为杨氏登后座后所书（宋宁宗嘉泰二年〔1202〕立为皇后），“笔触尖细，写来笔笔着意，一丝不苟”（注3），是杨后留存下来书迹中较早之作。另“层叠冰绡”图有上杨后印二，其中“丙子坤宁”一印当为宋宁宗嘉定丙子九年（1216），题诗之书法“笔划稍粗，方圆并用，捺呈雁尾”明显已受到颜体影响。（注4）
又“交翠轩印”不知何人所钤？原石渠着录为杨后所有，然依篆刻作风或为元或元以后作品（注5），此印凡四见，皆钤于宋人册页上。除此幅外，另为马远“倚云仙杏”、无款“秋兰绽蕊图”（注6）、姚月华“胆瓶花卉”。（注7）
（许郭璜）
注1：厉鹗，《南宋院画录》卷一，收录于《画史丛书》（台北：文史哲出社，1974），第三册，页1609。
注2：此图主干枝细部分可能因赭墨含胶量较重，绢有碎裂并全补痕迹，惟不影响其画法，当可接受是马远笔迹。
注3：朱惠良，〈南宋皇室书法〉，《故宫学术季刊》第二卷第四期（1985年4月），页37。
注4：同前注。
注5：江兆申，〈杨妹子〉，《双谿读画随笔》（台北：国立故宫博物院，1977），页24，注4。
注6：图版见郑振铎．张珩．徐邦达编，《宋人画册》（北京：新华书店，1957），下卷，图84。
注7：同前注，下卷，图54。
文见国立故宫博物院编辑委员会编，《宋代书画册页名品特展》（台北：国立故宫博物院，1995），页297。
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