曾道雄教授，我国著名的男中音，也是台湾声乐教父。除了从事歌剧演唱、教学之外，曾道雄也积极参与指挥、导演与编剧的工作。曾道雄本人文笔流畅优美，不但把莫札特歌剧作品“可爱的牧羊女”，填上中文歌词，甚至还以自己的生活经验，编导一出“稻草人与小偷”青少年歌剧。他涉猎的范围之广，令人不得不敬佩他的精力充沛。
多才多艺 成长历练精彩丰富
曾道雄，1939年出生于彰化田中。北斗中学毕业后，考上台中师范学校。他喜欢阅读，在学校图书馆看到朱生豪翻译的《莎士比亚全集》，爱不释手，高二时发奋把《莎士比亚全集》读完。“我不只喜欢莎士比亚，也喜欢哥德、莫泊桑等文学家的作品。”有一次上课中，他专心看着借来的课外书，老师发现后，硬是把他手上的书没收。他想只好自买一本来赔图书馆了，幸好老师下课前还是把书还给了他，令他十分感动。
就读师范学校时，曾道雄曾担任学校管乐团的队长、指挥。师范学校毕业后，考上国立台湾师范大学音乐系，毕业后又赴西班牙马德里皇家音乐院进修，师事戴序伦，F. Navarette 及M.V.Angelos等知名的声乐教授，并获奖学金，在大师Dr. Jan Popper 与 Mario Carta 教授的指导下, 于美国UCLA Opera Workshop进修，并参与演出。“我能走上音乐这条美好的道路”曾道雄说：“应该感谢台中师范学校五育并全的教育”。
曾道雄于1971年返台，先后在国立艺专、师范大学和文化大学开设歌剧课程，并成立台北歌剧剧场，努力推动台湾歌剧教育。1982年至1985年间，出任国立台湾师范大学音乐系主任及研究所所长，演出及演讲足迹遍及台湾、亚洲、美国以及欧洲各地。
拒演蒋介石 任职师大教海生波
1972年起，曾道雄开始任教于师范大学音乐系。1975年，蒋介石过世。1977年，师大音乐系主任张大胜，筹划演出一出追悼蒋介石的音乐剧陈茂萱创作、张大胜指挥的清唱剧“长相左右”，并请外型高挑挺拔的“小讲师”曾道雄担任蒋介石的角色。
曾道雄拒绝此事，并和张在电话中激烈争辩并愤而挂断对方电话。曾道雄回忆这段往事时说道：“后来系里有人写信告密，说我对领袖不忠、对国家不忠”。校方以此为由，在两年一聘的制度下，准备不续聘曾道雄。这是曾道雄个人在学术上首次遭到的政治打击。
幸好，系上与“人二”熟稔的张锦鸿教授和教务长宗亮东出面缓颊，他师大的老师戴序伦、吴漪曼教授和国内音乐界也为他声援。师大才在外界压力下重新开会，并容曾道雄坐在宗亮东教务长的办公室内，提出辩白，并由宗教务长来回穿梭两个房间，替他提出辩驳。最后决定让曾道雄留任，并让他到维也纳休假进修一年。当时，师大的校长张忠良，居然又叫曾道雄将此拒演蒋介石的事件“写悔过书”。但曾道雄看出这邪道己是强弩之末，只在找下台阶，仍顺势反打一把。曾道雄以文字向张校长说明示：“大学乃学术圣地、智慧的殿堂，更是社会的良心。任何人步入此上庠学黉之门，必须摒弃恶念，弘扬心智与美德。本人虽无管仲之才，却有鲍叔牙之癖。鲍叔牙之癖无他，唯嫉恶如仇而己！”
这个学术的政治风波发生时，曾道雄的一子一女，一个11岁，一个才9岁。他要去维也纳进修前，因逃避白色恐怖而旅居日本的岳父母，担心这样的变动对小孩的成长不好，乃强烈建议他把子女送到东瀛，与外公外婆一起生活。曾道雄和太太考虑后，接受这样的安排，从此开启他们与子女聚少离多的亲子互动模式。
曾道雄感慨地说：“说起来也很心酸，从那时候起，我们就没有太多时间陪着自己的子女成长。儿子、女儿在日本念完高中后，儿子决定转到美国念大学，并在美国发展，女儿则留在日本完成学业和就业。儿子和媳妇现在定居美国。女儿则是嫁给了日本人。”
“祸兮福所倚，福兮祸所伏。”有趣的是，曾道雄不太懂得日文，英文也非绝佳，现在，他的创作成品则由儿子、女儿分别译成日文与英文。
东京演唱 杯底呒通饲金鱼
1988年，联合国难民总署在东京举办一场“为非洲饥饿儿童而唱”演唱会，来自台、日、韩亚洲各国的声乐家共襄盛举，曾道雄和邱玉兰代表台湾应邀参加。会中，曾道雄除以俄文演唱鲍罗汀的“伊果王子咏叹曲”之外，还选唱了一首台湾本土创作歌谣“杯底呒通饲金鱼”。出发去日本前，曾道雄特别跟这首曲子的创作者吕泉生老师征求意见。吕泉生老师知道后，高兴地说：“很好啊，你就作你呷唱！”
忆及此事，曾道雄说：“那晚，日本的皇太妃美智子也与两位太子到场聆赏，她对这首‘杯底呒通饲金鱼’一再鼓掌。日本电视台也全程录影，并由台湾留日的化学博土萧次融教授译成日文字幕播映，令日人印象深刻。”
突破禁忌 举办二二八音乐会
50年代的台湾，二二八事件发生后，白色恐怖接踵而来。小学五年级时，曾道雄看到级任老师黄世元突然莫名其妙地被抓走，消失一两年后而被放回来。曾道雄看到老师几乎全变了一个样。“一个原本意气风发、有朝气、有活力的年轻老师，经此打击后，变得整个人像被抽光了元气。国民党的黑牢真的厉害。”
巧合的是，曾道雄念北斗中学时，教他“劳动服务”的老师黄图，竟然就是黄世元的父亲。在血气方刚的叛逆期，曾道雄和河南籍的导师发生岩重冲突，差点让这位全校的资优生被送进八卦山下的“彰化少年辅导院”，幸得黄图老先生和理化老师郑润泽、数学老师匡立人出面说情，才以“留校查看”收场。曾道雄忆及此事，仍感激地说：“黄老师父子先后做了我的恩师，也改变了我年少的命运。”
曾道雄亲身经历过政治对学术及人权的迫害，加上小学老师遭迫害的深刻印象，激发曾道雄勇于突破禁忌，也孕育了他举办二二八纪念音乐会的强烈动机。
1994年，曾道雄第一次为二二八事件慰灵主办音乐会，并邀当时的总统李登辉出面，以国家元首身份在国家音乐厅，第一次向受难家属致意。借着举办这场音乐会，曾道雄也把长年旅居海外的黑名单音乐家萧泰然老师邀请回台。
国家音乐厅过去一向都在节目开始之前播放国歌，并要求全体听众肃立。由于曾道雄的坚持，这场具有特殊纪念意义的音乐会，首度破例，不播放国歌。曾道雄在会 中安排演奏台湾民谣、布拉姆斯的“悲剧序曲”，以及众所周知的莫札特“安魂曲”，为受创甚深的二二八事件家属，洗涤积压了40多年的心灵沈痾。
童年记忆 编成歌剧搬上舞台
曾道雄的童年，在彰化田中的乡间渡过。八宝圳的灌溉渠道，八卦山上的日昇日落，农夫清晨下田、荷犁击锄而歌的节奏，在在都 让曾道雄记忆犹新。田野间伫立不同姿态和表情的稻草人，则是他最难忘的“玩伴”。祖父从外地带回的小乞丐“阿华”，随后也短暂地走进曾道雄的生命中。曾道雄还记得“阿华”白天当乞丐，晚上偶而兼差当小偷。
这段鲜活而珍贵的童年记忆，存放在曾道雄的脑海中，酝酿了40年。1987年，曾道雄在日本东京观赏肃穆的观世流著名能剧“春荣”时，发现这出能剧在节目开始时，夹有一段“狂言”与“瓜盗人”的喜剧，这个喜剧类似西洋文艺复兴后期的幕间剧功能，让观众在严肃的戏幕之间，有个轻松愉快的时候。
曾道雄当时认为这个简短的喜剧，适合发展成青少年的歌唱剧题材。后来曾道雄研究捷克作曲家杨纳杰克的歌剧系列作品时，其中一出名为“狡慧的小母狐”的歌剧，更触发了曾道雄写作的灵感和动机。他决定把自己童年的生活经验，用“瓜盗人”为素材，结合杨纳杰克的小母狐世界，创作这部青少年的歌唱剧“稻草人与小偷”。曾道雄谦虚地表示：“或许我的创作技法尚未臻圆熟，但是关怀台湾这块土地之情，例如维护自然环境和保护野生动物，以及爱与宽恕为怀的理念，应是这部戏的重要意义。”
这出歌唱剧于1999年1月在台中市与新竹县首演，同年8月，在国家歌剧院连演两天，当时的总统李登辉夫妇也莅临观赏。2000年，也排定行程全台巡回演出。但其间，由于经费短缺，李登辉总统还慷慨解囊，把自己出版的书《台湾人的主张》的版税，拨出了三百万来赞助这出歌剧的演出。2001年，为了纪念旧金山和平条约50周年，这出歌唱剧也应台湾同乡之邀，到旧金山、温哥华等地演出。
经费补助 需能鼓励本土创作
曾道雄表示，台湾本土文化艺术的创作与表演，需要政府透过制度去鼓励与推动并补助经费的。“稻草人与小偷”屡次演出的经费经常短缺，政府的补助也十分有限。曾道雄愤慨地谈道：“相形之下，大陆作家高行健的《八月雪》，编成戏剧演出，当年文建会一出手就补助七千万元，就足以令台湾本土艺术创作者忿忿不平了。”
2006年8月，日本发行量高达80万份的“西日本新闻”社与福冈教育大学，将共同邀请曾道雄，把“稻草人与小偷”一剧，移师到福冈教育大学的所在地宗像市去公演，他们甚至安排在设有2,300席的文化中心演出。曾道雄谈到当时出国表演，充满期待，这也是我们外交困境中良好的文化交流与外交。曾道雄再三强调，政府的补助必须合情合理，才能鼓励本土艺术家勇于创作，让艺术真正立足台湾，放眼世界。@
（本文转载自邱斐显部落格“台湾艺术花园”http://www.wretch.cc/blog/phesha0822） (http://www.dajiyuan.com)
