【大纪元2011年09月27日讯】中共在文革期间制作并大力宣传的现代芭蕾舞剧《红色娘子军》居然假“国家艺术”之名在美国首都的肯尼迪艺术中心上演了。洪常青、吴琼花等战士们身着红军服装，在台上挥刀舞枪，打土豪、分田地。这是哪门子的文化输出？被输出的文化究竟代表了什么？
对于这次在华盛顿大搞特搞的中国艺术节，中演文化交流中心总监秦文焕向媒体表示，演出主要针对的是美国主流社会观众群，“说得形象点就是‘定点爆破’。”原来如此！花费钜资，挥着“国家艺术的”幌子，以芭蕾舞的形体动作传递红军战士们的满腔阶级仇恨，这一切就是为了把莫名的仇恨也移植到美国民众的心中吗？这样的文化怎能代表“中国”？
文革给中国带来了严重的内乱，毁灭传统文化。这场浩劫虽已过去，然而，在那个期间推出的一些歌曲和几部样板戏却在之后的几十年间一再传唱、上演，在国内不停推广。如今，一部充斥仇恨和暴力文化的芭蕾舞剧明目张胆地、不加掩饰地输出到了大洋彼岸，毒害了几代中国人后再去毒害外国人。这样的文化输出可谓阴暗、恶劣。中共对西方民主社会的意识形态的公然入侵之举应该引起各方警惕。自由民主社会的民众，对于这样的“文化”，不能照单全收。
中共党文化的宣传和渗透分为对内和对外两部分。对内一贯实行洗脑宣传和高压控制，主要是通过行政、教育、新闻、文化、司法等各个管道全面灌输来达到党文化植入的目的。对外则采取较为隐蔽的策略：派遣各类使团，在文化和艺术的美丽外衣下散播共产意识形态。摧毁中华传统文化的十年浩劫虽已成为过去，但是中共党文化意识形态的宣传和渗透却从未间断过，而且手法和花样不断翻新。
宣扬“红色经典”是中共长期使用的一个重要手段。“红色经典”是一个后文革辞汇，泛指表现中共革命年代人物及事件的文艺作品，包括文学、影视、音乐和舞台剧。在一个个讴歌中共的红色经典中，恶的被描绘成善的，假的被说成真的，正的被弄成反的。红色歌曲，红色样板戏，红色书籍，红色电影，红色电视剧，一片红。几十年来，读红书，唱红歌，看红色经典剧。满眼满耳满脑灌进去的都是中共的说教。几代人就这样被强行浸泡在党文化的毒素中，被腐蚀着、变异着。渐渐地，人们从麻木观看转而到欣赏其中的旋律、舞步、唱腔或是某种艺术表现手法，再进而发展到认同其中宣扬的理念，于是乎认党为国而不自知了。
近年来，大陆民众在生活的重重危机中拨开了迷雾。他们通过各种方式接触到了真相，日渐觉醒。人们敢于公然抛弃中共，对中共说“不”。末日危机下，恐慌的中共更加紧了党文化的宣传。比如，陆续出台了大批新版红色经典剧码：《敌后武工队》、《地道战》、《江姐》、《小兵张嘎》、《永不消逝的电波》等。青年偶像和中年实力派演员重新演绎红色经典，故事情节更具现代感，颇具号召力。但是，万变不离其宗：歌颂中共，歪曲史实，宣扬仇恨和暴力。其目的就是为了继续洗脑、欺骗国民、延续其统治。
我有一位同事，多年前与丈夫移居海外。先生一家在文革期间曾饱受冲击，时至今日仍心有余悸。夫妇二人早就定下目标：五年后要携子移民北美，因为大陆的生态与人文环境是不适合居住的。奇怪的是，这位同事在国外持续下载国产红色革命经典连续剧，看得个不亦乐乎。人在海外，精神上却还不自觉地被中共牵制着。
以上这种情况在大陆移民中恐怕不是个别现象。这些移民虽然离开了中共治下的大陆，而且不打算再回去，但是中国的文艺节目仍然是他们娱乐的首选。“红色经典”中的故事、语汇或曲调是他们所熟悉的，还可能连带着一些旧日的回忆，所以，他们并不拒绝这类文艺作品。殊不知，这类红色作品并不是“中国制造”，而是“中共制造”。
千万不要只想到“旧日情怀”。当你沉浸在故事情节当中，当你为演员的演技所折服时，当你陶醉地哼着电视主题曲时，你无法避开节目里由中共定义的是非曲直。很可能，看着看着，你在潜意识里把中共的党文化因素一并消化吸收了。久而久之，当谈起中共的某段历史、人物和事件时，你或许会联想到某个电视剧中的情节，以为那就是历史。或者，你根本不去关心哪个版本才是真正的历史了。这就是红色经典剧危害的隐蔽性所在。
曾几何时，十几岁的我，那个不懂“革命”的我，满腔激情地高唱“革命”歌曲，准备好了要去解放全人类。我哪里知道，中共的“革命”给中国人民带来的是几千万人口的非正常消亡和中华传统文化的覆灭。一代人，又一代人，被“红色经典”烙上了仇恨的印记，远离了善良和忍让。被党文化洗脑的愤怒青年，痛恨“反华势力”，他们为“911”悲剧欢呼，视恐怖分子为英雄。他们，迷失在古老文明的故乡。
正常的文化输出可以促进国与国、民与民之间的交流与了解，为世界人民带来更丰富的文化，创造更积极美好的生活。中国，拥有五千年的灿烂文明。这方土地所蕴含的、所展示给世界的应该是博大、神奇、绚烂、祥和、良善，而不是中共样板戏的暴力与仇恨。 @
