【大纪元6月23日讯】斯皮尔伯格从美满的家庭幻想中掉到了现实世界。李和阿诺德‧斯皮尔伯格毕竟不是奥兹和哈里森。李的音乐志向被毁掉了，阿诺德整日为不得不加入新行业的竞争所困扰。斯皮尔伯格回忆说：“他早晨7点离开家，有时直到晚上9、10点才回家……，我惦念他的程度直发展到恨他的地步。”李和阿诺德的孩子们在没有男人的感情世界中徘徊。“我的母亲总愿意在卧室里和她那些拉中提琴、小提琴、竖琴的朋友们开小型音乐会。与此同时，就在另一间屋里，我父亲也聚集了8、9个与电脑、图表、图纸示波器和晶体管有关的人在一起。”有时简单的冲突能转化为家庭纠纷。
史蒂文知道如何摆脱愤怒和恐惧。他走进自己的房间，关上门，把头扎在毛巾被下，让自己陷入建造飞机模型的构想中，“在许多年里，我一直以无动于衷的态度对待父亲，”他说，“谁需要他们？”斯皮尔伯格就这样带着自我保护的武器走进成年的生活。一次他的一个雇员对李说她不再为斯皮尔伯格的阿姆伯林娱乐公司工作了，李笑着问她：“你打算停止生活吗？”这雇员说：“李懂得这是怎么一回事，那正是斯皮尔伯格孩子式的个性，如果你做了什么让一个孩子不高兴的事，他就会在心里把你拒之门外。”
电视很快就成了史蒂文接受教育的工具和自我保护的安全毯(美国人让孩子随时抓在手里或抚摸以产生舒适安全感的小毛毯)。李和阿诺德不允许斯皮尔伯格看任何像《天罗地网》这样的节目，但他几乎吸收了这部剧里的一切，尤其是这部老片子像其他电视片一样花钱少、素材真实可靠的特点吸引了他。对于他和 70年代、80年代与他处在同时期的许多导演来说，电视是他们的学校。
30年代的好莱坞影片，特别是斯潘塞．屈赛担任主角、由米高梅影业公司出品的一部A级影片给了斯皮尔伯格许多营养。垂希扮演的角色成为着中描写父亲的影片的缩影。1937年屈赛在米高梅公司的影片《船长的勇气》(Captains Courageous，又译《怒海余生》)中出任主角，这是一部根据吉普林小说改编的影片，它讲的是一个被宠坏的富家子弟在一次航海时落水，被一个葡萄牙渔民救起，后来这个葡萄牙人教了这个富家子弟许多知识，使他成为一个有教养的人。这个故事深深打动了斯皮尔伯格。这部影片和屈赛给了他一把打开改写《太阳帝国》思路之门的钥匙。屈赛在他另一部影片《亚当的筋骨》 (Ada’s Rib)中与凯瑟琳．赫伯恩扮演一对代理一起家庭暴力案件对立双方的夫妻律师。该片对斯皮尔伯格的《印第安纳‧琼斯和最后的圣战》以及《夺宝奇兵》有很大启发。《夺宝奇兵》中哈里森‧福特
从卡伦‧艾伦那里骗取了亲吻这一镜头就是从屈塞与赫伯思那里照搬的。
在斯皮尔伯格最充满幻想的年龄，他却很受限制。他的父母禁止他看在那个时期常常上演的恐怖片，可他仍把好莱坞大部分富于想像力的杰作看了个遍，其中包括《失去的地平线》(Lost Horizon)。著名艺术家弗朗克．卡普拉1937年拍的影片三分之一是根据詹姆斯．希尔顿的小说改编的，是描述几个流浪汉根据地图穿越世界屋脊的故事，里面有壮观的山景，风趣的对话，高原加油站，最后还有一个惊险的特技撞车场面。这些内容后来都被用于《印第安纳‧琼斯》系列片中。
许多人都对卡普拉很感兴趣，因为很少有人有什么高招能把乱糟糟的活动中的人群统一起来，比如在铂过几组壮观的爆炸场面后，使那些刚刚在镜头前沸腾的人群立即安静下来，而斯皮尔伯格却极擅长此事。斯皮尔伯格还对卡普拉与斯图尔特合拍的影片《奇妙的生活》(It’s a Wonderfyl Life)印象很深，这是一部阐述战后美国一切财产都需要靠武力来保护的影片。自德福特‧弗尔斯是一位郊区银行的老板，他为邻居们牺牲了一切，面他自己反而失去了自信，直到天使飞来让他看到如果没有他的贡献这个小镇就是一座地狱，他才重新振作起来。这部影片愈发加重了斯皮尔伯格本来就已十分执著的信念：家庭、社交圈子、城郊。
史蒂文人生第一个记忆就是被父亲带到辛辛那提一个名叫哈斯迪克的犹太教教堂的情景。他漫不经心地在教堂里走着，沿着漆黑的走廊定进了一个有很多留着长胡子、戴着黑帽子的人的房间，他好奇地看着他们。他的眼睛注视着那圣殿中发出的火一般的红光，仿佛看到了《圣经》上说的“宝盒”，见到了宝盒中那中珍藏已久的经文。这个印像是难以磨灭的。“我永远喜爱我所说的‘上帝之火’”，斯皮尔伯格说，“它们像来自天空的剑，来自宇宙的剑，穿过房门的剑。”如果有人要求他解释他的影片中所塑造的主要人物的构思来源时，他会提到《第三类接触》中那个被外星人绑架的6岁的卡里‧戈菲站在开着门的厨房内的情景，“这个小男孩……站在那美丽而可怕的像在燃挠的火一样的光中，他非常矮小，但门很大，门外的一切对他来说预示着希望和危险。”
平淡的电视剧对斯皮尔伯格也同样有吸引力。他的父母外出之前，他们总要用毯子把电视机包起来，并用几根头发巧妙地做上记号以此来发现史蒂文是否偷偷地看过电视。后来他学会如何侦察出头发的位置，并能特它们按原位复原。－－待续
