寫作原則
數來寶表現內容的主要方法是「敘事說理」。「敘事」就是陳述事例、事件和事實，這一部分適宜採用細膩描寫的手法，實在的寫。而「說理」則是從所敘事物中歸納出道理，這一部分則要寫的既精闢又簡煉。
手法講求
一旦作品「定題」﹙確定主題﹚之後，必須「扯線」﹙構思貫串線﹚，由於在具體寫作中必須「步步扣題、段段連線」；這時，描寫方法上的問題便突顯出來了。例如一篇對某地「十大建築」的介紹，如果只是平攤筆墨，容易使人感到平淡、分散。不如採取突出重點的寫法，集中的介紹某地最為突出的大會堂，對於其他九項建築則在份量上有所拿捏，才能使這一段落收到好的效果。
因此要避免在同一類型事物中，老是面面俱到，平鋪直敘；一旦沒有重點突出，就是沒有運用好「虛實兼用」的寫法。
虛實兼用
所謂「虛實兼用」的「虛」，並非指空虛，也不是說沒有什麼實際內容的意思。而是指一種「概括敘述的手法」——它所表現的內容不觸及具體事物，也不開展具體細節。這種寫法在作品的開頭出現時，可能僅是點出時代背景，一個概括性的陳述。而用於作品段落時，則往往是採取開門見山的「直敘」寫法，但又要求盡量做到「直敘不平，概敘不空」的層次來。
「虛實兼用」和「敘事說理」，它們之間的關係很密切；「虛」能告訴人們道理，「實」則會給人以形象。如果反之我們以「實」的方法去說理，容易形成論理說教，在舞台上難以受到歡迎；而若用「虛」的方法去敘事，則往往把事敘得空洞，光有骨骼沒有血肉。
理想中，希望每位作者都能透過這樣奧妙的寫法，寫出情景交溶，飽含激情的詩一般的語言！
敘事生動
「敘事」要求生動感人，多採細膩手法。因此在寫作時，就要首先抓著那些活動著的、有形象、可見的、捉摸的到的東西。例如當我們遇到一些原材料中不少說明當時狀況的數據時，這些數字是活不起來的，是沒有形象的，雖然也能看的見，但它產生不了立體感。所以遇到這種情況，就該把這些寫數據的詞劃掉，另外從別的側面下筆。
重點是要寫出有形的生動形象，才能夠引起共鳴。最好是在描述事物的基礎上，再深一步、再細一點，直至把更具有藝術感染力的典型事物挖掘出來。例如在介紹察爾汗鹽湖時，寫了這麼一段︰
「……
有些個天然的好鹽場，挖完了自己往上長。
最大的鹽湖是察爾汗，這麼大的鹽湖真少見，
湖裡的水是鹽鹵，岸上邊光見鹹鹽不見土。
那玻璃鹽，厚又寬，四四方方像塊磚，
珍珠鹽，粒兒真圓，圓粒兒凝結在一團，
有鹽粒、有鹽塊兒、有鹽疙瘩、有鹽麵兒，
什麼水晶鹽、粉條鹽、紅鹽、白鹽、藍色鹽，
腳底下，踩的是鹽，
路旁邊，看的是鹽，
一眼望不到邊，到處都是鹽！…」
﹙待續﹚
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