【大纪元11月10日讯】
宋 作者不详
秋溪待渡 册
绢 浅设色
29 x 54.4公分
巨石旁,二松挺翠,岸际二人负行囊待渡,舟子撑篙渐至。石后屋宇数间错落有致,主仆五人春郊游罢,渡桥而归。茅亭左侧,水声淙淙,若泉若瀑,数折垂下,屋后山峦横塘,半为云烟所掩。
幅中松针以墨、汁绿画成,再以淡墨及绿烘染,取法与李唐“万壑松风”之松树脉息相通;山石造型圆浑不露圭角,带擦带皴,笔重而不滞,其法则可得自关仝(公元10世纪)“秋山晚翠”;余杂树画法及全幅以淡墨层层托染,气息与郭熙(11世纪)“早春图”最为切近。
此图章法端整平实,笔墨设色含蓄蕴藉,技法上融合北宋诸家特质而又表现出独自风格。大体而言,北宋三家俱负重名,李成(916-967)温婉、范宽(10世纪)朴质、郭熙清润,作风门庭有别,不相混淆;南宋初起因高宗(1107-1187)喜李唐(约1049-1130后)画,誉其画可比唐李思训(653-718),故画院众工皆以唐为师,画风则趋于统一,笔墨间虽各有增减,然一皆侧重力的表现,评者往往谓“巧太过而神不足。”此画技法神韵兼容并蓄,笔墨章法一如米芾所云:“峰峦出没,云雾显晦,不装巧趣,皆得天真。”俨然北宋遗韵。
本幅无作者款印,旧签题为秋景山水,然以枝叶茂密和汁染颜色言,“主题或写春游之景……人物屋宇,两皆精至,以画风论,或可至北宋末期。”(许郭璜)
转载于台弯国立故宫博物院
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