【大纪元11月14日讯】
宋 作者不详
柳塘钓隐 册
绢 设色
23.6 x 24公分
宋人作画十分注重情境、气氛的营造。以此幅为例,山池为骨干,其间置以房屋、柳树、杂林,池中藕花正盛,予人安静恬适之感,然点点鸭凫、喜鹊及鹭鸶,却添得几分生意,颇富有山林野趣。荷塘上一棹自苇丛归,船篷中悬酒葫芦,士人闲倚,加上柳树池庄,大有渊明归隐之意。
此幅景物十分丰富,却给人开阔明净之感,除了所有的树木、屋宇、山脉,围绕着水池,成一同心圆的构图,使得画面疏朗有致外,作者更以极细之笔,来写各项景物,写实逼真,无一赘笔,而且用了一些反衬的手法,如柳树丛林间,用浓墨与汁绿画杂树于远处,衬托着墨色较淡的柳树,使得画面前方更为明亮,在小小的方寸之间,显出无穷的天地。
以作品年代来论,高居翰在其《中国古画索引》中认为此幅是一件非常好的南宋作品。(注1)从构图而言,以高远俯视全局,布局合理,景物写实,此种近乎定点透视法,是南宋较常用的取景观念,而点景人物如高士、童仆之结体自然,意态、表情皆传神,加上人体的比例皆较北宋更为修长,应是北宋山水人物画长足发展后的作品。在用笔方面,细腻而写实,此种含蓄温柔的笔调,与南宋那种较圆熟、硬劲、转折、多波磔的笔触,有所不同,如以细笔点染,如以汁绿画柳,笔墨严谨,造型十分写实,此种较含蓄写实的笔法,与院藏另一件王诜(约公元1048-1104年后)“杰阁媐春”的柳树颇有相似之处,较无南宋那种灵巧、纯熟而甜腻的习气,应为南宋前期作品,尤其与着录记载的北宋宗室赵令穰(活动于1070-1100)的平林烟水,汀渚水鸟之题材,或与赵士雷(11世纪)之溪塘汀渚风相似,如李錞(南宋高宗绍兴年间〔1131-1162〕,官至秘书丞)曾“跋赵士雷四时景绝句”之夏景云:“繁阴杂树映汀沙,三伏江天自一家;欲唤扁舟渡云锦,平铺明镜是荷花。”(注2)“柳塘钓隐”很贴切地传达这首诗的意境。这类作品在北宋应已风行,此幅即便不是他们的作品,也是临摹其风格之佳作。
经由收传印章可得知,此幅在项元汴收藏时,应比现在尺寸更大,后经重新装裱才被裁切。《故宫宋画精华》认为“清玩”此半印,似为卞永誉之藏印(注3),然检视《晋唐以来书画家鉴藏家款印谱》及《中国书画家印鉴款识》两本书内之“令之清玩”(注4),与此印形状、大小不同,然印文结体、印色类似,是否为卞永誉之印尚待考。
(童文娥)
转载于台弯国立故宫博物院
“国立故宫博物院 著作权所有 Copyright @ National Palace Museum All Rights reserved”
(http://www.dajiyuan.com)