【大纪元11月15日讯】
宋 作者不详
荷亭销夏 册
绢 设色
26.2 x 26.3公分
苍岩上,树木杂沓。二松盘根挺立,枝叶簇茂成荫,绿荫下,倚岩建阁,以廊与水亭相连,亭内有雅士袒腹,高卧其中,状甚悠闲。亭外澄波微荡,田田荷叶环聚水面。湖中长堤,倚着石岩,和平桥串接,童仆执扇抱琴,往来其间。坡岩上两棵垂柳摇曳,在湖光山色的烘托下,小小尺幅内所散发出的清夏之气,令人神往。
本幅无作者款印,依签题定名。构图侧重右半斜角,在右上方悬挂的松叶及左下微垂的柳条夹衬下,荷亭主景非常的显明,亭中横卧的人物,也就成为观者视线的焦点。以院藏的册页小景画来看,夏日临水乘凉的情境,无疑成为小景绘画中被广为取用的题材之一。炎炎夏日,在倚山傍水的亭榭内,敞轩临眺,或坐或卧,时有松枝、柳条或丛竹轻扬,间有藕花清香徐发,这样的夏凉时节,如同唐朝诗人孟浩然诗句“散发乘夕凉,开轩卧闲敞。荷风送香气,竹露滴清响。”(注1)的情景写照。这类可与诗情相合或引发观者逸致的构图,正是南宋承北宋小景绘画,所喜爱表现的山水画题之一。(注2)
在院藏定名宋画的册页中,消夏题材突显的画作,约有七、八幅。(注3)除去点景人物外,荷、柳、松、临水建筑,皆为不可少的描绘主题,画家借着茂盛的垂柳、松枝和满重湖的荷花,点出盛夏时节;更凭靠着松叶、柳条的轻扬,吹起画面中一阵阵的清凉,宋人注重微妙细节以表达其写实的精神。
此开“荷亭销夏”乃全景构图,未采特写景,近景岩块、中景亭廊、远方的青峰、洲渚层次井然,并以前植的巨柳作纵向连贯。由左下角斜向上隆高的坡岩,皴以浓重劲利的斧劈且带些雨点皴笔,类同李唐(约公元1049-1130年后)的用皴,坡面以汁绿添上花青、墨晕染,和贾师古(活动于12世纪后半)“岩关古寺”(图版26)在皴法色调上,有相近的时代精神用笔;背山则皴似郭熙(11世纪)用笔的卷云皴,本幅作者应属李、郭画系的后学者。
幅中沿山壁构筑的水阁,描画细微,攒尖重檐的四角亭,起翘的翼角和宝顶皆有所交代,未因尺幅小而轻忽。石上苍松,盘根显露,干以短笔线皴,针叶直接以汁绿画出,笔触细谨。幅上两棵巨柳,底干粗壮,但延伸的细枝用笔长而稳劲,几笔下垂的枝条,配上直接以汁绿密碎点,渍点出的柳叶,既有萧森之状,又有迎风款摆的动势。明汪珂玉提及“宋人多写垂柳,又有点叶柳”(注4),这种追写自然景象的用笔,是南宋绘画常见的特质。
在幅左上方,画者以淡墨染画出远方微现的屋顶,再以汁绿横笔碎点交代出远景的林叶,相近的表现手法亦见于收录在同册中的另一开定名为宋人李□所画“焚香祝圣”中。
和院藏无款“柳塘钓隐”(图版31)相较,二者有相同的描绘对象-垂条杨柳、直接以汁绿渍点出的荷叶、滨水建筑及悠闲的点景人物。“柳塘钓隐”图内的垂叶柳、叶叶分画,笔法精谨,未带装饰性赘笔,不如“荷亭销夏”图的取巧;人物笔触和神韵也较“荷亭销夏”图精准传神。本幅成画之年或晚于“柳塘钓隐”图,其成画之年,或可归属为南宋中期,李唐(注5)、郭熙后继者所为。
幅上收藏钤印,最早出现在明初,司印半印与宋崔白(活动于11世纪后半)“双喜图”上为同一方印,应被肯定。又此半印和另两方明朱㭎的钤印,同见于马麟(活动于1195-1264)“暮雪寒禽”上。这二开册页,皆由明内府典藏转落明晋王手中,在明中叶左右再流转民间,直至清代再入内府。(注6)依幅上之司印半印及其它收藏钤印的流转来言,此开册页最晚在元末就已流传有绪了。
(张华芝)
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