【大纪元11月16日讯】
宋 马麟
秉烛夜游 册
绢 设色
24.8 x 25.2公分
马麟(约活动于公元1195-1264年),祖籍山西河中(今永济县),后迁居浙江钱塘。马氏家族为宫廷画院之中坚,马麟为第五代,马远(活动于1190-1224)之子。曾任职于南宋宁、理宗朝(1194─1264)画院为祗候,作品大量进呈君王贵族供玩赏或颁赐用,画上常见有宁宗、皇后杨妹子(1162-1232)、理宗题诗。马麟作画题材非常广泛,画人物对内心有生动的刻划,花鸟写生工致细腻,观察敏锐,山水画以诗情画意为主,笔墨繁简适度,富有情致。此张纨扇上有名款“臣马麟”,应为其流传佳作。(注1)
明郁逢庆在《续书画题跋记》(书成于1633)中说:“宋高宗南渡,萃天下精艺良工画师者亦与焉,院画之名盖始于此。”院体画是流行于宫廷的绘画样式,提倡写生与诗意相结合,而其造型要求准确、工整、严谨;设色要求富丽、鲜艳,既重形式又强调法度与意境。
此图绘宫廷花园的月夜良辰美景,充份表现了皇室贵族的生活情趣与品味。室内陈设简朴典雅,主人着素色长袍坐于太师椅上,观赏庭院丛丛繁花茂树,充份享受幽静典雅的自然情趣。高架烛台并列园中,茫茫夜色里烛光高照。为表现夜景的迷濛气氛,画家更将墨色分染成浓淡数层,呈现出宋代自然主义优雅的特色。屋里内外侍者,皆头戴乌纱头,衣折细节简略描写,笔法较为生硬。人物原先以淡墨勾描,再涂薄粉,然后加以色彩,勾浓墨线,现因年久白粉多已脱落。
靖康之乱后宋室南迁,除了皇家御园,更多是官宦朝贵建造的私园,苏杭一带江南的园林据说不下四十家。周密(1232-1298)《武林旧事.赏花》也提到:“禁中赏花非一,先期后苑及修内司分任排办,凡诸苑亭榭花木,妆点一新,各务奇丽。”一些文人画家更亲自参与园林设计,园林与文学、绘画相结合,使得造园艺术更加细致。南宋的私家园林,多依据实际山水来造景,“秉烛夜游图”即真实的反映了宋代建筑形象和园林布局。
此图所绘景物应是取材于北宋苏轼(1036─1101)的“海棠”诗意,这首绝句其造语绝妙,感情真挚,构思别致,历来脍炙人口,早在宋时已经为人广泛传诵。(注2)东坡被谪于黄州时,曾居定惠寺之东,杂花满山,而独海棠一株,土人不知贵。对此幽居独处的海棠,遭受贬谪的东坡视为知己,乃作长篇赞赏之。“海棠”诗云:“东风渺渺(一作袅袅)泛崇光,云(一作香)雾空濛(一作霏霏)月转廊。只恐夜深花睡去,故烧高烛(一作高烧银烛)照红妆。”(注3)
前两句描写季节时令与月夜,建筑长廊的结构,对海棠花不作正面描写。末两句以花拟人,怕花睡去,是出于诗人的想像。特意点燃高架烛台,照耀海棠,使主人翁打起精神,不致睡去。诗人写出对海棠花的深情厚意,是惜花、惜春,也是怜惜自己,大有同是天涯沦落人之感;而马麟却将它转换成豪门贵族悠闲讲究的浪漫生活情调。仲春时令景色明媚,百花争放,正是王孙公子,赏心乐事之时,讵宜虚度?画家以高度洗练的构图和精粹集中的实景来抒写情感,幅面虽小,内涵却十分丰富。此图有院体画工整细致的特点,又能保持生活气息,艺术感染力,可谓为一幅有声画、无声诗。
南宋的绘画成就主要在创造了丰富的视觉艺术,此画平面布局呈现出一种特有的空间美感,让我们感受到空间的诗情画意。宋李格非《洛阳名园记》(书成于元祐、绍圣年间,11世纪)书中有此记载:“楼横堂列,廊庑回缭,栏楯周接,木映花承,无不妍隐。”此图所绘正是亭阁花园,深宫围院,“人”字形的屋顶,从上而下,两旁伸展成长长的回廊,再就是前方所围成花木掩映的庭院花园。在隐密性的空间环境中,建筑与园林形成了相互对应适于观赏的画面焦点。
宋代是文学艺术与科学技术有极大发展的时期,其中尤以建筑和绘画特别突出。北宋时人李诫所着《营造法式》(书成于元祐六年〔1091〕)为官方颁发有关建筑工程作法,和工料定额的专书,也是中国最早的一部建筑工程典范,对于当时建筑技术有推动作用。而由于此书的记载,导至描绘精细的木造建筑物,大量出现于宋画之中。
宋时置酒赋诗,宴集而乐,已习为风尚,园林中多建有亭殿建筑。此张纨扇主要的建筑物旁加有檐廊、半亭的结构,这种例子比较少见,大概是因地形的限制,充份发挥择宜安排的原则。廊檐作为室内交通孔道,两旁门窗多做成密闭式,亦可随意开闭;也有加栏杆、墙壁、廊栅成为半封闭的檐廊,正如此图所绘。
亭顶升举的高低,主要在强调造型的视觉效果,一般亭愈小,举架愈高。图中亭庑与主体建筑结成一体,此种组合使得亭的形象更为丰富。清丁观鹏(活动于1737-1768)乾隆十三年(1748)所绘团扇“摹宋人明皇夜宴图”,整体建筑屋顶为重檐庑殿顶加上廊庑,建筑结构与“秉烛夜游图”相近。(注4)然而丁观鹏的作品中建筑空间和功能分区组合丰富,主楼周围有楼阁、水榭、曲廊、亭厅围绕。画中有多种树木掩映,一面则是湖面碧叶水光,其建筑组群更似宫殿富丽堂皇的御花园。
(林莉娜)
转载于台弯国立故宫博物院
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