【大紀元7月16日訊】後來的4年裡，他拍了約15都故事片，這時他已長到可以在地方影院看任何片子的年齡。在這裡，他暗暗吸取了不少好萊塢影片的營養。迪斯尼公司曾有一部關於美國內戰的片子，名為《大追捕》(The Great Locomotive Chase)，是作者布斯特‧基頓根據他1962年的一部早期喜劇《大將軍》(The Genernl)改編而來，它對斯皮爾伯格《追殺》的拍攝產生很大影響。同時也有許多人認為斯皮爾伯格的《奪寶奇兵》是亨利‧萊文劇本的翻版，這個劇本是享利根據朱爾斯‧韋思的小說《通往地球中心的旅程》(Journeyto the Centre of the Eeath)改寫而成。
斯皮爾伯格看的第一部與現實生活比較貼近的片於是《搜索》(The Searchers)，這是由約翰‧福特編寫的一部關於種族題材的影片，講的是孤獨的約翰‧韋思尋找被印地安人綁架的侄女的故事，這部影片使斯皮爾伯格對用電影語言來描述山河大地詩一般美妙景色的可能性大開眼界。「我不是在大城市里長大，」
他說，「從3年級一直到高中，在我整個成長時期我都生活在這種天空之下。我對世界的認識來源於我的生活方式。」福特是在天主教的油畫和聖像下長大的，他本能地接受了自然界是精神和心理範疇的觀點。塵土代表著毀滅，河流是和平與清潔的象徵，黑色的輪廓預示著死亡。某種地貌，如山谷，對他來說是大腦內部某種東西的縮影。那些在廣闊無根的天空襯托下從沙漠中裸露出的風化了的石灰石柱，是任何高貴的人都必須遵循的不可更改的戒律。斯皮爾伯格在《印地安那‧瓊斯和最後的聖戰》這部影片中，總是以自己的觀點來解釋大自然，其中有一部分顯出了一種福特式的美國西部人的觀點。
弗朗克‧卡普拉經過8年時間，似乎瘋狂地執導完了喜劇《頭腦裡的漏洞》(A Holein the Head)之後，1959年也回到銀幕上來。《頭腦裡的漏洞》是他1933年導演的電影《一夜風流》(Lady for aday)的複製品。它講述了一個悲傷的歹徒為了讓她的女兒得到一門有油水的婚姻，把一個窮困潦倒的街頭蘋果小販變成一個社會名流的故事。無論是這部影片還是緊跟著上映的《一口袋奇蹟》(A Pocketful of Mirac-les)都無法與《第茲先生進城》(MrDeedstoTown，又譯《富貴浮雲》)和《史密斯先生到華盛頓》(MrSmith Goes to Washington)相提並論。
正當布里恩‧德‧帕爾馬這些斯皮爾伯格未來好萊塢的同僚們在一步步屈服於像阿爾弗萊德‧希區科克和馬丁‧斯考塞斯所遇到的那種錯綜複雜的是非和爾虞我詐的人際關係時；正當他們躲在山姆‧福勒小銀幕後，用道格拉斯‧謝克和尼古拉斯‧雷的濫情情節劇給不平靜的社會加點佐料時，斯皮爾伯格則正把福特 ‧卡普拉當做他傚法的偶像。由於他時常感到自己內心十分脆弱，於是便認真向他們學習，學習他們人民黨式的傷感、虞誠和詩意盎然。他感到自己一直與演員談話不舒服，他就採用他們的技巧，把山河大地和天氣當作人物的個性特徵。在導演群眾場面時，他採用流動拍攝風格和技巧，這樣就使觀眾注意不到那些演技平平的演員。斯皮爾伯格說：「電影對我來說就是畫面，對我更有吸引力的事是擺弄那些畫面和佈景，也就是說我更贊成這種主張：用視覺效果來講故事。」
斯皮爾伯格偶爾還將這種想法用在劇場裡：
在亞利桑那的阿卡迪亞學校裡，我大概是惟一被允許策劃和組織演出的學生導演。我導演了一個名叫《小小子和小姑娘》(Gugs and Dolls)的戲，並帶給觀眾一個熱鬧非凡的火車車廂內的場面。我估計這種場面在今天的劇場裡可能極為普通，可那會兒，能使人們笑得前仰後合、手舞足蹈的場面是不多見的。在這方面我做得很出色，每個亞利桑那的評論員都可能這樣寫：「他如此大膽地在台上，在觀眾面前隨心所欲，《小小於和小姑娘》引人注目。」我又導演了兩部水平相當的戲——《砷和舊鞋帶》
(Arsenic and Old Lace)、《我記得媽媽》(I Remember Mama)——總之，我做了那時人們允許我做的一切。
皮爾伯格像許多熱衷於科幻片的導演一樣，發現了一本奇特的雜誌《電影領域著名的怪物》，並深深地被它所吸引。雜誌編輯福來斯特‧阿克曼，自稱科幻片先生，他在洛杉礬的家裡收集有大量科幻片拍攝大事記，還存有一些關於恐怖片和電影幽默技巧的記載。
1959年和1960年，好萊塢科幻片發行行業的突然興旺反映了一股出產劣質科幻片浪潮的高漲，它衝擊了整個美國電影業。家裡人禁止斯皮爾伯格去看1958年上映的《我嫁給了外星怪物》(I Marrieda Monster from Outer Space)，這是一部名字聽起來虛華，內容卻相當正派而有思想的電影，斯皮爾伯格無論如何也無法擺脫對它的渴望。他十分佩服傑克‧阿諾德製作片子的作為，他曾執導過《會收縮的男人》(The IncrdibleShrinkmg Man)、《外層空間來客》(It Came From Outer Space)、《空間小孩》(TheSpace Children)和《黑湖怪獸》(The Creature From the Bla-ck Lagoon)。
這些商業色彩濃厚的片名掩蓋了它們能引起人們對自然環境、對家庭內部問題思考的有思想性的一面。理查德‧馬瑟森故事中那個收縮的男人，是在揭露了一次原子彈試驗後有放射性沉澱物出現的事實後，在郊區的家中漸漸收縮變小以至最後終於消失的，影片中的危險物是一隻貓和一個蜘蛛。在雷‧佈雷得伯裡寫的《外層空間來客》的劇本中，外星人到達了一座位於沙漠中的小城鎮，首先跟他們取得聯繫的約翰‧帕特乃姆與斯皮爾伯格的性格極為近似。他既是一位傑弗遜總統式的謙虛的自然哲學家，又是一個對宇宙和沙漠的本性採取一種謹慎而神秘的態度的業餘天文學家。－－待續
