【大纪元11月13日讯】
宋 作者不详
翠竹翎毛 轴
绢 设色
185×109.9公分
瑞雪初飘，竹树坡石积雪未深，于是林中禽鸟不畏寒冷，再度出来活动觅食。一对雉鸡蹲伏在坡石上，石旁枸杞栗叶，左右夹衬；山鸟四只，三只栖息于数竿翠竹间，另一只则振翅飞去，为沈寂的画面添加了一份生动的感觉。画幅上雄雉胸腹间的笔墨与他处相比，较为滞弱，乃系原画绢破损后，经后人补笔而成。
此帧的笔墨朴拙，除部分细枝外，俱以双钩填彩法画出，行笔多起伏提顿之处，尤以坡石和竹叶的轮廓线表现得最为显着。其中竹叶的用笔颤动有神，收笔时抛锋直落，就如同手握灵蛇在左右挣动一般。对这种特殊的颤笔，有谓可代表南唐李后主“金错刀”笔法一说。宋《宣和画谱》对李氏的记载云：“李氏能文，善书画。书作颤笔，樛曲之状，遒劲如寒松霜竹，谓之金错刀。画亦清爽不凡，别为一格。然书画同体，故唐希雅初学李氏之错刀笔，后画竹乃如书法，有颤掣之状，而李氏又复能为墨竹，此互相取备也”，因知李后主金错刀法，是其书画之特色，并为后人所宗法。惜金错刀的颤笔画，至今已无作品传世，然本幅的笔法和记载中所言相类，故以其为例，从中略窥蹊径，以期对金错刀法有所体认。
作花鸟画，仿佛在为花鸟画肖像，故亦和画人物一样，不但要求形态上的相似，也要能传达其神韵，才是成功的作品，这也是宋代绘画所谓“写生”的精义。本幅和宋人〈梅竹聚禽〉均为对生态有着深刻的观察和了解后，所画出的形神皆兼的写实作品；在构图上也同样地以近景为主，各景物均匀地分布在画面中，具有前后的空间感。但在用笔方面，〈梅竹聚禽〉细挺稳健，本幅则起伏变化较明显，偏向于南宋的风格，因此在作画的时间上，可能应较〈梅竹聚禽〉为晚。（谭怡令）
转载于台弯国立故宫博物院
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