画云法
云(包括雾、烟、岚、霭、霞等)是山水画中不可或缺的角色，在构图上有以虚衬实景的作用，画了云，山才显得神采飞扬，活泼而秀媚。古代青山绿水多用钩云法，用淡墨依云的形态钩成起伏的曲线，再以朱砂赭石加钩，并以白粉渲染。水墨画盛行后多用染云法(烘云法)，染云法不宜露出笔迹而失掉云的轻柔之态，染云法通常用淡末散锋层层擦染，云要画得流动不滞，云彩的大小和方向要有变化，切忌厚重或呆滞。
画瀑布法
瀑布在中国画论中称为泉，因地质断层或倾斜而产生，尤其在火山岩及花岗岩的地形中最常见。其型态可分为乱石叠泉、悬崖挂泉、山口分泉、大瀑布等多种。瀑布的功能宛如血脉般的贯穿山水全局，画瀑布首先要重视其源头。不可从山顶挂下，同时要画出飞奔喷射的动势与水声。水口最难画，必求构思奇特。古人画瀑布多以流畅的线条表现出水的流动感与速度感, 并将旁边的山石染暗以衬托白练之美。清人沈全所画的大瀑布则以战挚或短促的线条，凝固滚滚而泻的水花，各具特色。
画屋宇法
王维山水诀中说: 回抱处，僧舍可安，水陆边，人家可置，村庄着数树以成林。可见山水中之点缀屋宇亭舍应依据自然环境而成，有屋宇宜画通路或舟桥。山水画中的屋宇在北宋以前多以界画的方法表现，所谓界画是指以界引线，画时若毛笔紧靠直尺则墨线容易渗入尺下，故毛笔必须另外衬上一个剖成一半的圆弧片或固定于另一只竹笔旁，运笔时竹笔(或圆弧片) 紧靠直尺，笔尖与尺保持一定的距离，就可画出笔直的线条，用这种机械性的直线表现宫殿亭台，甚至舟桥或室内家俱。南宋以后以徒手画屋宇的画家逐渐增加，以较具个性的笔墨线条，追求与山石皴法或画树法的调和。画屋宇时，造型可酌情略作夸张，或改变些形状，繁杂者可简化; 若画一组屋宇时，须注意彼此间的疏密大小高低隐现离合等安排，以及透视的关系。
──转自《世华网》(http://www.dajiyuan.com)
