板式處理如此，具体唱法上也與「包袱」的表現有關，要注意在「敘唱」、「誦唱」、「數唱」三種唱法中，採用「誦唱」是唱不響包袱的，只能在「敘唱...

如何處理包袱，這也是數來寶表演問題中的重要問題之一；所有寫在作品中的包袱，只能說為演唱中的包袱提供了條件，打下了基礎。包袱到底能「響」不...

兩個演員（甲、乙）相互配合的重要方面，就是雙方的情感交流，這與演員和聽眾的交流，形成了一個三角關係。雖然演員和聽眾之間的交流是最主要的、...

本文除了再談演員必備特質之「幽默」外，再談談演員的配合問題；兩個演員的配合。

數來寶演員，並不像演戲那樣需要扮演固定角色，所以不可能也不必要完全進入其中角色，而是以數來寶演員的身分對作品中的人物進行模擬，主要的還是...

從字面上看，任何曲本都是「死」的，只有通過演員的藝術創造，才能把它活靈活現的呈現在舞台上。然而在演唱實踐中，我們體會到：唱詞的性質是有區...

數來寶演員要如何把作品唱好、演好，這關係到演出者對作品的理解和表現兩方面。演員看到一篇作品，靠著自身的思想、生活經驗和演出技巧，必定會有...

會造成演奏節奏一骨節一骨節的感覺，在很大強度上與節子點的伴奏有關，例如︰一、一到唱詞處，就不分強弱的打節子板伴奏。二、一說到「過口白」...

基本的節奏是兩字一拍，跟「趕板」相反的是，「抻板」將某些需要強調的字，演唱出長於一字半拍的時值，猶如把字音伸長一樣，故稱作「抻板」。「讓...

為了使數來寶演唱在節奏上呈現出豐富多變的景象，所有字與時值（搭配的拍數長短）的關係，還有句子的起唱入板、在節奏上的各種變化，都是通過打板...

所謂「開頭板」即為演唱的前奏，並沒有固定的套子，但演員需要打出精采的點子來，好為整個演唱起到靜場的作用，是以這樣的頭板必須打得精、打得好...

數來寶與快版之間有不少共同之處，在過去的時代，一般人見到一篇數來寶唱詞，多能把它有節奏的唱下來，可見這種曲藝形式具有深厚的群眾基礎。大家...

數來寶的語言，除了格律嚴整的唱詞，還有一定數量的「白口」。本來「白口」是不受格律約束的，可是由於它出現在格律化的語言中間，未免造成唱詞上...

數來寶的韻轍頻繁的轉換，在聽眾的聽覺上不會造成固定的韻感，如果引用某一道轍的唱詞過多，時間過長後再來轉換韻轍，反而會使聽眾在韻感上適應不...

數來寶對韻句的格律跟一般韻誦體的曲種不同，一般的韻誦體遵守「一轍到底、上不論、下合轍」的韻律格式，對聲調的要求並不十分嚴格。寫作數來寶也...

小轍的運用則是完全依據人們的口語習慣，一旦違背了口語習慣，把原本不該加「兒」化音的字，硬要當作小字眼兒來用，就會使人感到牽強、彆扭。同樣...