【大纪元2016年10月05日讯】（大纪元特约记者兰青、张小清纽约采访报导）按：新唐人电视台举办的国际钢琴大赛于9月30日至10月2日在纽约巴鲁克大学英格门音乐厅举行。本届比赛邀请到教授古典钢琴五十年的维克多‧罗森鲍姆（Victor Rosenbaum）先生举办大师班。比赛前夕罗森鲍姆接受专访，挚诚分享了他对古典音乐演奏与欣赏、特别是比赛指定的贝多芬、舒伯特和肖邦等大师经典曲目的精到理解，无论是专业音乐家还是业余听众，都会深受启发。兹分节刊登，以飨读者。
（续前文）
2. 贝多芬第三十一号奏鸣曲，作品110
Beethoven Sonata No. 31 in A flat major Op. 110
“奏鸣曲三部曲”的下一曲也有个作品号——110。这部作品我觉得比前一曲更关乎抗争和追求。
（1）第一乐章
从一开始，跌宕的音程就交替出现，那些上行的音程有如在邀你同往，它们到达什么地方，又回放。此后发生很多事情，这一曲特别在第一乐章有很多上行的动势，其中一些地方确实呈现出某种抗争，仿佛一个人在努力达到希求的顶峰，不论希求什么——人只能一点点艰难地达到。
比如说有一段攀到了第一个层次，之后继续向前，之后达到了顶峰，让你感觉：好，我达到了成功的一刻，然而紧接着你会觉得，那并不真正是你寻求的东西。
随即，乐曲沉入某种静寂，好像那只是个局部的目标，我们还需要探求更多，还需要追寻更多。之后音乐使用了多个调性，有如在寻觅。
奏鸣曲中有个部分叫做展开部，通常会将乐章开头的部分加以展开，而且通常会转换不同的音调；有时感觉有点动荡不安，在探寻什么，最后又回到起始的素材，这是奏鸣曲的惯用曲式。
但在贝多芬手中，从不会给人感觉像海顿或莫扎特的奏鸣曲里那样回到开头，即便是起始素材也会加以某种转换。所以给人感觉，是，这很熟悉，但同时也是前面的一种延续。
所以作品110的第一乐章中有很多的追寻，到结尾处好像止息了，但也仿佛在期待着很后面段落才会出现的什么——一段充分发展的赋格，非常接近巴赫写过的那种赋格，很多乐音错落，彼此有着层次清晰的交集和呼应。
作品后面出现的赋格的音符，在第一乐章的结尾就做了铺垫；如果把音乐比作人，好像乐曲的主体预见到了自己的未来，相当令人惊讶。
实际上，尚未来临的赋格音符就含在作品的最初几行、最初几小节里面，不只是在第一乐章的结尾，在一开头就已蕴蓄。
以这种奇迹般的方式，贝多芬在让我们的情感契入乐曲的同时，已经如此有机地结构出了这一乐章和整个乐曲，使之浑然一体。
分析贝多芬令人着迷，因为他运用材料如此精简。听众不需要知道所有这些技巧细节，不管怎样，你都会感受到作品传递的情感讯息。
点击聆听：【索尔金（Rudolf Serkin）演奏的第一乐章】
（2）第二乐章
第一乐章在为后面赋格所做的铺垫之中达到止息。但在赋格出现前，先发生了两件事情。
首先是一段粗人大意、近乎粗野的舞曲，有种饮酒歌的感觉，充满活力。你能想像在第一乐章里找寻人生方向的一个年轻男子，到了第二乐章决定“我要先把那个放放，好好玩一把”。于是他出门去，你能感觉到啤酒小桶被举起，欢乐、能量、粗壮的元素登台……你可以想像得到的慕尼黑啤酒屋里的那种歌曲。
事实上有些人已认定这一段根植于民间音乐，是有歌词的那种，或许贝多芬很欣赏其旋律或节奏，由此创作了这一乐章，不管什么情况，这毫无疑问是一支非常粗犷有活力的舞曲。
正如时常发生的那样，当你稍微过头、让自己沉溺于享乐时，随之而来的总是深深的懊悔。
在非常有活力的部分之后，是一个悲伤难过的抒情调，仿佛对以肤浅的方式挥霍掉了时间、浪费掉了人生而后悔。我们不知道是为何而悲伤，这里是要每个人自己回应的部分；但当我们听到时，我们会感受到极度的悲伤、甚至是悲恸。
在悲恸的乐段非常宁静地结束后，早就有意料的赋格终于开始了，仿佛从一个音符开始，有一束光照进了悲哀的场景，将它打开，给人感觉又有了光，有了希望。
忧郁的部分当然是小调，而赋格则是大调，又将追求、探寻的感觉带回来，并达到一个高点，只为将那悲伤的音乐再次带回来——但是以一种更加身心交瘁的方式，事实上贝多芬这首作品写到这里是在表现倦怠、无力。实际上他是要求以一种听上去萎靡的方式来演奏。为了表现这种萎靡，他没有用很长的旋律线，那些短小的乐句，仿佛行进一两个小节都气喘吁吁，让你感到音乐在叹气、喘息……
这之后，就到了曲子的结尾部分。我们先前体验过的赋格又回来了，但形式已经完全变了。事实上，那悲伤、喘息、如泣如诉的音乐宛若走到了生命尽头。奄奄一息之中，是三个很短的音符：Bom，Bom，Bom……你需要的只是多一个音符，Bom……喘完最后一口气。
点击聆听：【索尔金演奏的第二乐章】
（3）第三乐章
而你听到的不是那个音符，而是一个大调和弦。从这里开始，这个大调和弦重复又重复，仿佛天门被它打开，如同神的复活，或是救赎。
然后赋格又回来，却是在表现迷失方向。赋格的主题现在颠倒过来，以非常遥远的音调，而且是慢速。因此，感觉好像有什么是熟悉的，但同时也令人感到陌生。
一点一点，赋格重获活力，最终回到右边的主调，作品在英雄史诗般的喜庆氛围中作结，仿佛从作品一开头就在追寻的东西，终于获得了圆满。
所以，“奏鸣曲三部曲”的第一首安静、悲伤地完结，第二首——更多体现着探寻的主题，则在极大的喜乐中结束，如同说，是的，人生在世可以获得意义。
点击聆听：【索尔金演奏的第三乐章】
点击聆听：【布伦德尔（Alfred Brendel）演奏的全曲】
（待续）
责任编辑：方沛
