話牛畫──《風雨歸牧圖》

作者:鄭行之
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前言

江南是魚米之鄉,因為農耕的需要,牛隻處處可見,特別是水牛。當地的畫家若想畫牛,隨時都有機會可仔細觀察牛的生態,舉凡牛的行、住、坐、卧,從事不同勞役時的諸種不同樣態,畫家們都可隨手捻來,一揮而就。

南宋時期,有許多畫院的畫家(如李迪、閻次平、李唐)除了山水畫、花鳥畫外,也喜歡畫牛。牛隻不論在工作中或在完成階段性工作,得以短暫休息、反芻時,永遠都是那一付安之若素、大智若愚的模樣,那都是畫家們所喜愛的,樂於捕捉入畫的。他們把水牛的各式動態按需納入畫幅之中,並且大多以之為主題。

畫家

李迪,錢塘(今浙江杭州)人,為南宋孝、光、寧宗(1162-1224)畫院畫家,曾任祗侯。擅花鳥、竹石、走獸,他的畫大都屬寫實風格。論者認為李迪的畫「筆墨精妙,設色雅致。」李迪傳世作品有《風雨歸牧》、《雪樹寒禽》、《鷹雉》、《雞雛侍飼圖》、《獵犬圖》等等。

畫作

李迪這幅《風雨歸牧圖》,畫的是柳塘蘆岸邊兩個牧童在牧牛過程中,發現天候突變,天色變得相當晦暗,刮起了大風,恐怕接著要下起瓢潑大雨,便急急地頂著風趕牛回家的情景。整個畫面在急於避雨的形勢下,人急,牛也急,而強風更順著這個態勢,盡情地收納畫中的柳樹、野草、雜木、牛隻、牧童、水塘進入它的版圖。

這幅畫署有「甲午歲李迪筆」六字款,「甲午」為孝宗淳熙元年(西元1174年),一般認為這是傳世李迪具款作品中最早的一件。《風雨歸牧圖》是自古以來諸多描繪牧歸景色中的傑作。

筆墨

占據畫面極大篇幅,體積壯觀的柳樹,可能因樹齡高了,粗礪的主幹布滿樹瘤及枝幹被截斷後自我癒合的口子,顯得盤結曲轉。針對主幹,畫家可能先在輪廓及樹身部分以淡墨打底,再用濃墨以中鋒勾勒,並且在重點部位尤其是繞著樹瘤或斷口處,做細致的點染皴擦,濃淡互襯之間,便產生了鮮活的立體感。

宋 李迪《風雨歸牧圖》局部(公有領域)
宋 李迪《風雨歸牧圖》局部(公有領域)

或者在調墨色時,先調淡墨,把毛筆沾上,同時在下筆之前,筆尖再沾點濃墨,這濃墨多寡可隨畫面需要去控制。筆尖的濃墨用盡時,淡墨自然隨之出現,此後濃淡隨機交互運用。畫家在此偏多地採用濃黑墨色,皴皴擦擦,主幹的壯礪厚實很自然的就出來了。

這兩株加意描繪的主幹,表層墨色凝歛多變,結構繁複曲轉,予人的感覺就像牢牢釘入地底般,沈穩厚重,要撐起龐大的樹身,很是遊刃有餘。

宋 李迪《風雨歸牧圖》局部(公有領域)
宋 李迪《風雨歸牧圖》局部(公有領域)

老樹的樹葉,李迪以牛毛皴這個技法耐心地描繪,保持同等力道,一點一點地經營、彙聚;也有人是這樣做的:把筆尖壓扁讓筆毛成梳齒狀,以之梳出勻稱的細線來。在虛虛實實、疏疏密密的變化中,詩般的空靈之氣就在行筆落墨間逸出。而這份詩情畫意的展現,也反映了畫家的胸懷,對生命抱持極大的虔敬之心,對藝術懷有無比的崇尚之意。有這樣的內蘊,才可能外顯出令人感動的質素。

我們看到在勁風的強大作用下,柳樹從樹幹到樹枝、樹葉,整體一起扭轉划動開來,之後再往畫面左側翻湧。畫家並且把其下的蘆葦和岩岸邊的野草雜木一併偃伏,使之與柳葉取得一致,造就整體均衡諧和的動勢。

宋 李迪《風雨歸牧圖》局部(公有領域)
宋 李迪《風雨歸牧圖》局部(公有領域)

在牛隻的技法上,李迪以鉤勒法來表述。先勾出兩頭牛的身形、動態,再以渲染手法分出牛的身軀、頸腹間的明暗變化,等牛的實體感出來時,接著再勾出牛體各部位的細節,最後用渾圓勁實的細線加深輪廓線。這時就可看見活生生的、十分靈動也十分壯碩的兩頭牛,踩踏著千古歲月,以一貫的大智若愚,朝我們邁步而來。

這兩個牧童在畫中是比較不顯的,一來因兩人都是小童,都趴在牛背上,為對抗狂風而俯伏蜷縮,頭頂著大斗笠,身披大蓑衣,在肥壯的牛身烘托下,體形就稍嫌小了。其實這兩個牧童被塑造得很有特色,前者為了固守已身,右手緊扣斗笠,左手緊挾鞭子,弓身伏背的模樣十分逗趣;而後者一個疏忽,頂上的笠帽被大風刮走了,他十分機伶,迅速地扭身朝後,想撿斗笠……

宋 李迪《風雨歸牧圖》局部(公有領域)
宋 李迪《風雨歸牧圖》局部(公有領域)

看圖

水塘邊,平整的台地上,兩頭牛在牧童的驅策下,急急地往回家的路上趕,不料後方那個牧童的斗笠被大風刮走了,穿著蓑衣的牧童立馬迴轉,手腳並用,努力地想穩住趴在牛背上的身子,一邊頂著強風,猶豫地盯緊斗笠,欲下不能,欲罷不捨。(一頂做工精細的笠帽,在風中連翻帶滾的,刮到水塘裡就不妙了,再刮遠一點就可能找不回來了)。

宋 李迪《風雨歸牧圖》局部(公有領域)
宋 李迪《風雨歸牧圖》局部(公有領域)

兩頭牛應該是意識到主人的難處了,也露出不知所措的樣子,前方的牛還停下疾走中的步履,把頭反轉過來,似乎在詢問後方的牛,「怎麼辦哪?走還是不走?」

宋 李迪《風雨歸牧圖》局部(公有領域)
宋 李迪《風雨歸牧圖》局部(公有領域)

這時,牛隻與牛隻,牛隻與人物的動態密切地呼應著,也彼此互相牽制,創造了有如默劇般的戲劇效果。這一定格,凸顯了這些生命在碰到突發狀態時,都能自發地去面對去協調配合。這些與生俱來的生命本能,透過種種微細的動作全都顯現出來了。

而且,為了描繪強烈的風勢,畫中所有的植物全都往畫幅的左側翻飛,整幅畫營造出極大的風動感。這種整體的協調本已讓畫作的內涵達到一定的高度,偏偏畫家又把回家的路向定位為逆向,走相反的方向。在協調一致中,作為畫中靈魂的人與牛卻反其道而行,其目的可能就像色彩學上講的,紅綠是對比色,將之並陳,視覺上就能產生極突出的效果。而在李迪《風雨歸牧圖》這幅畫裡,在不斷橫掃的強烈動態中出現了逆反點,在正與反不間斷的碰觸下,就有可能突破單一勢頭帶來的單調感,從而產生一種另類的亮點,在均衡中稍稍暫駐,繞個圈再往上,出現更上一層的均衡。畫家李迪在這一點上運用得十分出色。

此時,整幅畫就出現了一種氛圍,產生強大的動勢,進而定在「恆動」之中了。而這種「恆動」的氣息是有感染力的,觀畫者不知不覺地就融入畫中,也產生被強風吹掠的感覺。

在《風雨歸牧圖》這幅畫中,舖天蓋地的勁風歷經千年吹拂,此刻再吹向你我──觀畫者。你我的身、心都在風中,這個風在吹掠過宋、元、明、清的興與亡,挾帶著緜遠歲月的悠然與滄桑,蘊蓄著滿滿的古典美學與文化素養,之後再吹向你我。

牧童原本是閒散的,牛隻原本是魯頓的,柳樹原本是溫婉的,雜草矮樹原本是質樸的,此時都在「勁風」這隻大手撥弄下,轉而彙聚成綿綿不絕的動勢,而這種動勢又存在著無限的可能性,在生命的軌道上,它是不滅的。這種感覺非常動人。@*

責任編輯:周道

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