這是一場百年盛會，在中正紀念堂管理處與本會、師大文創等單位共同策展下，邀集當代七十餘會畫家，提供作品齊聚中正紀念堂第一展廳，自2008年9月5日起至24日止，以三週的展期展現台灣水彩一百年發展之現況，參展的當代水彩畫家無不以近期間最精采的作品與會，展現繼2006年本會與歷史博物館聯合辦理之「風生水起」國際華人水彩經典大展之後又一次掀起水彩高品質大展的高峰，頗受畫壇的矚目，老中青水彩畫家三代同堂展出作品一百四十餘件，並由中正紀念堂出版專輯對外發行，對於未能蒞會觀賞也未購買專輯畫冊的水彩愛好者而言，將可藉由本專欄的介紹，欣賞到一部份精美作品；本專欄系由編輯部以專函通知本會會員，再由會員自行提供參與本次展覽之作品一幅，刊載出來分享讀者以期達到推展之功效。
王瀚賢准會員的作品 「閃亮的季節」展現在初春的季節中，就連空中都瀰漫著清新的氛圍，花蓮光復鄉的舊日式房舍在一片花海中，在初春的陽光下，處處都充滿了生機與活力。
林毓修准會員的「感官禁錮」是一幅大全開作品，闡述｢面由心生｣；希望能嘗試以不同造像面容的呈現，來探討人心不同層次的樣貌。原本純淨的心靈，因感官的接觸而被惑動；不同的成長經歷皆由不同的容顏來雋刻。因此，感官的接收主宰了內心是非善惡的分際。藉由｢無耳可聞｣、｢有眼勿視｣、｢合嘴止言｣，來阻絕干擾的外因；人的內心自然澄清而低欲求。當然也可以把這件作品解讀成修行者的心相吧！表現出千百年來，世代演進；不變的是：人們在面對神佛造像時的心境為何？大多是想填滿虛榮的無底洞，或是尋求心靈的平靜，也或許在面對大自然的無常巨變下，能求得一絲絲安身的空間。而當我們面對此禁錮了千百年的面容時，是該祈求還是反思呢？
理事長洪東標的作品「大峭壁小徑」以個人在 07年初秋與多位畫家夥伴登玉山，對路途中的大峭壁印象深刻，洪君先以大渲染的技法表現出濃郁的綠色森林，再以乾擦重疊法表現岩石和樹幹肌理，靜謐的森林中登山者艷麗的色彩形成對比情趣，也展現豐富的透明水彩層次之美。
高慶元准會員的作品「晴的異想世界」，透過｢眼神｣所傳遞出的訊息是最深刻的。此一作品企圖將少女的內蘊思維以及內在情感透過｢眼神｣與觀者作心靈層面的互動，企望藉此產生二度空間與三度空間之間的情感共鳴。
本會理事陳品華的作品「旭日初光 」表現日出時第一道陽光照射在沙灘上，喚醒了沉睡的大地，我們的心也要像陽光般能激勵自己也鼓舞別人朝向光明的所在。畫面上運用明暗手法以暗色調的林木及沙灘來襯托鮮亮的草地，而船隻綴以高彩度成為畫面的焦點，左下角的枯木也悄悄的指向此趣味中心。
郭進興准會員的作品「趕集」 描寫菜販推車滿載趕集，以暖日晨曦、斑駁圍牆、寂靜小路為背景。利用中間色調及暗色調來突顯五顏六色的主題，牆角線與路面邊界恰似暗示了所要去的方向，那裡便是人潮喧囂的市場。
近期獲得升等的正式會員程振文近況大好廣受好評「曾經存在」以畫作紀念
自己栽種的香蕉，金黃的果實，滋味如此甜美；它曾經存在，也已逝去，如果能不執著於永恆地擁有，方能喜悅地享受緣起緣滅的當下。
鄧詩展准會員的作品 「岸」描寫午後逆光中一處不知名的漁港，顯露出獨有的容顏，那是在光陰不斷更迭中留下的印記，在靜觀中岸邊的一景一物吐露著訊息，斑駁的道出屬於它的過往歲月。
理事梁丹卉的作品 「山的組曲II」以透明水彩的多次重疊會產生意想不到的色彩。此幅作品是以台灣山岳的起起伏伏為藍本，如彩帶般的長條狀組合而成。
本會資深正式會員陳樹業曾受業於李澤藩，他的作品「小巷」描寫新竹文化古都，古蹟、古厝與巷子特別多。城北街的小巷附近有鄭氏家廟，舊式的建築，紅磚與木板砌成，破舊的牆壁，感覺色彩古典雅緻，居名經常兩兩三三往返小巷。作者以漬染法的表現，水份乾濕並用，名暗強烈對比，使層次與質感的表現效果。
醉心於生態繪畫的准會員楊笙銘的作品「竹雞」是描寫在海拔2000公尺以下的樹林底層，一對竹雞在塵霧中覓食。以植物種子、嫩芽、醬果以及土中昆蟲為食。
屏東的正式會員陳文福的「有魚」，具有吉祥畫的特徵，應用較多的水份完成陰影區，受光的地方則多用乾筆，朦朧與堅實之間形成有輕有重、有強有弱的律動畫面！
本會曾己議秘書長的作品「京都八坂塔」，是2007年旅遊日京都所見，古寺、舊街是京都特有人文景觀。極為複雜的街景、招牌對畫畫的人是件苦差事，除了表現複雜的景緻外，也希望在畫中補捉京都随著歲月所留下的痕跡。
本會最年輕的監事吳冠德的作品「遺忘」是作者期待透過作品訴說時間，行走巷弄間找尋到一間充滿歲月痕跡的日式老厝，用畫筆記錄一段段屬於家的回憶，還有一段段被遺忘的美好時光…
由企業家轉業到畫壇的張明祺准會員的「群牛戲水」表現喧囂擁擠的牛群在水塘邊戲水，一經呼叫群牛上岸，踏上歸途，此情此景煞是好看。
正式會員甘豐裕的「甕」表現紅磚，水泥牆砌著大石塊堆疊的牆面，大小不同的甕分至在雜草堆中，顯得古樸有趣，點綴的小白瓷碗，好像剛被使用過，潔淨白亮。
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(圖文由中華亞太水彩藝術協會提供)
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