《芳塘淨植》──看文徵明描出白蓮的大器之美

文/鄭行之
《文徵明花卉冊》第五開《芳塘淨植》。(台北故宮博物院提供)
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文徵明(1470─1559年),明代長洲(江蘇蘇州)人。初名壁,字徵明,亦字徵仲,號停雲生、衡山居士。詩文書畫均極出色,繪畫師事沈周,最終與老師同為「明四大家」(又稱「吳門四傑)。另二家為唐寅和仇英。

文徵明一生不仕,時常悠遊於山林之間,往來皆文人雅士,竟日沉浸於詩書畫之中,整個人自然煥發神清氣和的特質來。

他要畫畫,畫作也就很自然地流露出他的本質和特性。在用筆方面,純任自然,並不強調特殊筆法,上色方面則是清潤澄澈,調和性極高,整體畫面樸實恬靜。觀賞文徵明的畫,讓人有如沐春風之感。

畫作《芳塘淨植》欣賞

這幅畫選自《文徵明花卉冊》第五開。文徵明在嘉靖十二年(1533)接受徐縉(詩人、官員)邀請,到洞庭西山的徐家避暑。其時正值徐家花園百花開,每逢晨昏,花兒有含苞帶露的,有迎著陽光怒放,也有一到夜晚便收束休息的……芳塘中還有各色半睡半醒的蓮荷。文徵明每每看得入神,徐縉便趁機向他索畫,文徵明早就想將窗前奇花異卉點畫成冊,兩人四目相視……點頭,一笑,就此成事。

《文徵明花卉冊》第五開《芳塘淨植》。(台北故宮博物院提供)

文徵明以「白描法」鉤出娉婷玉立的蓮花,用極婉約勻稱的細線來鈎勒。為了顯現花瓣的精氣有神,畫瓣尖,下筆時先以書法中的「頓筆」為之,再提筆上來,一上來就見真章了。我們看到文徵明的花瓣線條是那麼細緻溫和,好像隨手不經意地就畫出來似的,柔中帶剛,剛中有柔。顯得韻味無窮。

他特意把每片花瓣畫得飽滿寬實,並按順序圏出一朵碩實的花兒,觀之讓人精神一振,彷彿看到唐朝美人優雅雍容、大器的身姿,人人神馳。

以白描手法,用纖細的線條畫出如此豐美的花朵,並不多見。而這樣豐厚的花兒得用哪種葉子才配襯得上?

畫家採「沒骨法」,以稍大畫筆調上濃淡兩色,淡色在裡,重墨在外,濃墨染出大片葉心,讓白蓮的雪白更容易顯現出來。而用筆猶如用心,他輕鬆自然,並不特意安排特殊筆法,待得筆端濃墨用盡,淡墨便自然釋出。最後以重墨精筆鉤出葉脈,蓮葉鮮翠的精氣立顯。所以我們就可看到色調和筆致都渾然天成的大蓮葉子襯墊在碩果般的白蓮之下,把花兒給穩健地托了起來。「出淤泥而不染」的白蓮就此「横空出世」了!

再加上一枝半裂者著嘴,似在微笑的待開新葉向畫面右方斜去,數片狹長有若蘭葉的草葉子翻飛相襯,這幅《芳塘淨植》就以在微風吹拂中的形式完成了。

我們在這兒見識了文徵明寬和篤靜的胸懷。這年文徵明多大年紀?64歲!現代人到了這把年紀,不少人是多病纒身;古人也有「人生七十古來稀」一說,更有「視茫茫、髮蒼蒼、齒牙動搖」的哀嘆。可是文徵明這樣一路走來,到近90歲還能寫蠅頭小楷(可能還懸腕),字形秀潤、清朗、遒勁,這應和他平日的修為學養及日日書寫不懈的奮發精神有直接關係。

有人可能要問,究竟他是仙乎?人乎?

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責任編輯:方沛

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