中華文化悠悠數千年,在世間留下了無數瑰寶,漆器工藝就是古老華夏文化寶庫中一顆璀璨奪目的明珠。
「漆器」是指用取於漆樹的天然生漆,塗在各種器物的表面上所製成的日常器具及工藝品、美術品等。在中國,漆之為用有近萬年的歷史,漆之為畫飾距今也有近三千年。
從朱漆木碗,漆繪陶器到唐代的金銀平脫漆器,宋代的一色漆器,元代的雕漆,明代的百寶嵌,清代的脫胎漆器,中國漆器經歷了七千年漫長又輝煌的發展歷程。
漆器圖案根據不同的器物,以粗率簡練的線條或繁縟複雜的構圖表現,增強人或動物的動感與力度。黑紅互置的色彩產生光亮、優美的特殊效果。在紅與黑交織的畫面上,形成富有音樂感的瑰麗的藝術風格,展現了一個人神共在、流動飛揚、變幻神奇的神話般的世界。
歷朝歷代的漆器
中國是世界上用漆最早的國家,《韓非子.十過》篇就記述虞舜時的食器,「流漆墨其上」;禹作祭器,則「黑漆其外,而朱畫其內」。
夏代之後,漆器品種漸多。在戰國時期,漆器業獨領風騷,形成長達五個世紀的空前繁榮,漆器工藝也得以迅速發展。當時漆器生產規模已經很大,但其生產工序複雜,耗工耗時,品種繁多,所以價格昂貴,被國家列入重要的經濟收入,並設專人管理。
漆器具有光亮潔淨、體輕、易洗、隔熱、耐腐等特點,不僅被用於裝飾傢俱、器皿、文具和藝術品,而且還應用於樂器、喪葬用具、兵器等,在當時一定程度上取代了青銅器。
戰國時期的漆器色調以紅、黑兩色為主,其特點是「朱畫其內,墨染其外」。器內塗朱紅,明快熱烈;外髹黑漆,沉寂凝重;紅黑對比,襯托出漆器的典雅和富麗,呈現強烈的裝飾效果,器物具有穩健端莊之美。
漢代漆器也是以黑紅為主色。作為漆器的鼎盛期,漆器品種又增加了盒、盤、匣案、耳環、碟碗、筐、箱、尺、唾壺、面罩、棋盤、凳子、几等,同時還開創了新的工藝技法。「丹漆雕几」之美成為當時上流社會的「追逐對象」。
進入唐代,隨著經濟文化的繁榮和瓷器的普及,漆器的使用價值被價格低廉的瓷器所代替,漆器製作逐漸朝著華美富麗的工藝品方向發展。到了明清兩代,中國漆器發展到了頂峰時期,無論是漆器種類還是漆器工藝都極為豐富,作品題材多取自於自然界景物,具有濃郁的生活氣息。
清代漆器與明代比較,也有明顯不同之處,明代漆色一般為木胎,呈暗紅色,花紋莊重渾厚,古樸厚重;而清代漆器則普遍使用鮮紅漆色,繁縟纖巧,並且與鎏金等其他工藝相結合,極盡雕琢繁複之美。
福建脫胎漆器
福建脫胎漆器與北京景泰藍,江西景德鎮瓷器並稱中國傳統工藝品之「三寶」。其質地堅固輕巧,造型典雅別致,色澤瑰麗鮮豔,裝飾精細,結實耐用,具有碰不壞,摔不破,不掉漆,不褪色等特點。
福州漆器始於南宋,脫胎漆器則距今約二百多年歷史。相傳清乾隆年間,漆匠沈紹安在一座寺廟裏發現大門的匾額雖然木頭朽爛,但漆灰夏布裱褙的底胚卻完好無損。細心的沈紹安從中得到啟發,不斷琢磨試驗,創造出最早的脫胎漆器。沈紹安因此成為福州脫胎漆器的鼻祖。
脫胎漆器製作過程繁複:先用泥土、石膏或木模等製成內胎,以生漆作為粘劑,用夏布、綢布等逐層裱褙,連上兩道漆灰料,陰乾後脫去內胎,這就是脫胎漆器的雛型了;再經過填灰、上漆、打磨和陰乾處理等幾十道工序,這才做成半成品,漆器行話稱「地底」,最後再加工配上彩漆和各種裝飾,才製成脫胎漆器。
福州脫胎漆器質地堅固且輕巧,色澤鮮豔,裝飾性強,經受從沸點到冰點的溫度,仍可保持不變形、不脫漆,由此風行海外,被讚之為「珍貴的黑寶石」。據傳鴉片戰爭後,一個英國商人攜帶一隻高一米的脫胎大花瓶乘船回國,不幸遇風浪沉船,人遇救,花瓶卻沉入海底。三年後,英國商人不惜重金委託打撈公司尋回這只大花瓶,依然鮮豔奪目,光彩照人!
幾千年來,充滿魅力並獨具中國氣派的漆器作品,作為中國藝術史中輝煌的一頁,也成為世界文化的重要組成部分。@*