在藝術發展的過程中，相似的藝術互相間總會有所影響和借鑑，尤其是「數來寶」和「快板」這兩個極其相近的曲種，這種情形就更多了。例如，在語言格律中，快板也出現過數來寶所用的「對韻句」的寫法。至於在唱詞節奏、板式唱法、以及節子板伴奏唱詞等方面，兩者間相互借鑑和汲取，就更是常見的事了。
二者格式講求︰
數來寶從傳統唱詞上看，一個小段落用一道轍時，儘管也有「同轍異聲」，「上仄下平」，「陰平陽平」混用，甚至還有以仄代平的「訛聲」現象；在韻轍上也還有個別上句不在轍的用法。﹙這種情況只在小段落一轍的中間出現。﹚…但是以上這些都不是數來寶轍韻聲調規律的主要方面。
數來寶的句式基本格律是「六、七單尾對韻句」︰上句六字，下句七字，兩句都是「單句尾」，即「句尾」字數都是奇數。﹙注︰我們是把一句唱詞分成幾個句段，根據句段所在位置，稱為『句頭』、『句腰』、『句尾』。所以這裡所說的句尾不是指句子的尾字，而是指句子的最後句段。﹚「對韻句」則是說兩句詞既同轍、又同聲。
快板的句子格式則是以「七字單尾句」為主體的，兼用多種樣式的單尾句和雙尾句。撤韻規律，上不論﹙在不在轍皆可﹚，下合轍。聲調上，則是上仄﹙上聲、去聲皆可﹚下平﹙陰平、陽平皆可﹚，全篇一「轍」到底。
與「快板」區別︰
雖然數來寶的多段敘事體結構，是借鑑於快板的直敘手法，但是它依然保留了藝術風格和語言格律的特色，所以不會因為它由「即興演唱」改用了「多段敘事」，就把它稱作快板。再如，對口快板中的甲、乙唱詞是「接替關係」，但在個別作品的個別段落，還是出現過「逗、捧關係」的。可是由於它仍然保留了快板其他方面的藝術風格，所以它也不會變成數來寶。
畢竟不同曲種彼此借鑑的結果，是為了要使本門藝術的表現更加豐富，而不是代替自己最主要的藝術特點。
「快板書」特點︰
「快板書」最鮮明的特點之一，就是那個「書」字，「書」就是「說書」，說書時得要有主要人物，並且要寫出人物的性格特徵，塑造出鮮明的形象，並且具體展現出人物間的矛盾、衝突與糾葛。還有「書」就是「故事」，故事要完整，要有嚴謹而巧妙的藝術結構；故事還得熱鬧，要有強烈的故事性，要有扣人心弦的情節發展，要有深刻感人的細節描寫，而不是一般的介紹、敘述而已。
所有這一切，和同樣運用「敘事說理」來表現作品內容的數來寶、快板，區別起來就明顯多了。此外，在演唱形式上，傳統「快板書」都是一人演唱。它既沒有對口「快板」中的接替關係，也沒有「數來寶」中的逗捧關係。
在語言格律上，「快板書」雷同於「鼓詞類」，以七字單尾句為主，兼用各種正格與變格的句式，在韻律上則與快板相同，﹙上不論，下合轍，聲調上仄下平。﹚但是它是一「韻」到底。
﹙待續﹚
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