【畫外思絮】秋思

畫與文/楊紀代
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枯藤老樹昏鴉、小橋流水人家、古道西風瘦馬。夕陽西下,斷腸人在天涯。

馬致遠的這首〈天淨沙〉可說是元曲中的絕唱,凡是看過的人,幾乎沒有不說好的,至於它究竟好在哪裡,則又眾說紛紜。那是因為各人所站的角度不同,欣賞的眼光不一,內心的感受迥異的緣故,才使得「秋思」被推崇得如此的完美、突出而無瑕疵。

雖經千纏百繞,那抵死攀附的藤蔓,最終也得枯萎垂下;歷經歲月的熔鑄,那老樹的枝幹,依然在蕭瑟的荒郊挺立;四下低飛的寒鴉,在暮色蒼茫裡穿梭哀鳴。放眼四望,坑坑窪窪的路面上一片滄桑;環顧周遭,斑斑駁駁的樹影裡何處覓歸程……

這首小令讀來總能觸動我傷感的情懷,挑起我悠緲的悲愁。這是張全開大畫,畫起來大費周章。雖然只描繪了頭一句、三種景物所展現出來的殘、剩、衰、老、落拓、幽遠的秋野黃昏景色,然後尺幅就再無餘地,而我也再無餘力去詮釋其它的種種美景與哀思了。這種只能心領神會而難以言表的心靈觸及,更不是我這半路出家的人所能表達於萬一的。但願有那麼一天,經過多次的細品與體會之後,能再次畫出馬致遠心目中的「秋思」。

年輕時,尤其剛接觸這種特殊的畫法,總好用繽紛的色彩、明亮的背景、高度的對比與夢幻的構圖。隨著生活經歷的增多、波折,內心思緒的過慮、沉澱,慢慢的顏色不再耀眼,明度大大降低,畫面簡約而帶點恬淡、沉靜。那是經過社會的磨礪與洗禮,經過人世的翻滾與淬煉而自然改變的!這麼說來,其實創作的過程,也可視為如古人所言的,是一種自我修煉的過程,不是嗎?@*
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  • 岩石的黝暗與厚重襯托瀑布的靈動與潔白;山勢的高聳巍然凸顯菌類的惹眼嬌小;雷鳴般的水聲與流速陪襯菇菌的氣定與神閑;前景的深沉烘托背面的明亮。這就是對比之美!那靜態感與動態美相得益彰。
  • 這是張黃昏的田園景觀。那天空七彩斑爛的晚霞,是經過多次上色的特殊處理;那遠林、農舍、田野在暮色蒼茫裡,呈現著一天勞動之後的輕快與恬適。
  • 這是張首展作品,特別受到我的青睞。儘管筆觸不夠成熟,構圖不那麼完美,但可是標準的水彩渲染畫,也就是所謂的「高濕度畫法」、「濕中濕畫法」。
  • 人一出生,即一步步朝向終點邁進,沒有選擇的餘地,也沒有擁有的權利!在這過程中,每個人都不由自主的戴上不同的面具,來不及摘下又戴上一副,越戴越多,多到找不著真實的自己了,午夜夢迴,湧上心頭的總是:「是否在心底深處有個純真的妳?是否在靈魂底部有個初始的我?能否找到?何處尋覓?……」這紅塵俗世中,連「真我」都難保有,更遑論存留記憶、前瞻「永恆」了!
  • 這橙紅色調,是我的最愛,更經常使用,雖然難免讓人有「夕陽無限好,只是近黃昏」的淒美感受,但走過了波濤洶湧,經歷了惡浪疾風,如今擁有的只是輕緩的腳步與澹然的心胸,知道那餘霞散綺的時刻,再怎麼絢麗奪目,也終將被迅捲而至的夜幕吞噬!
  • 也曾瞥見蛺蝶的雙翅、蜜蜂的奔忙;也曾聽聞啁啾的鳥語、四散的花香;在在昭告著「春神」對大自然的展現!但為何我生命中的春天,仍是如此的溟濛不清?
  • 於是枯木開始萌芽、抽條、長枝;藤蔓趁機攀爬、纏繞、擁抱;那嫩葉兒也四處爭著推擠、探看、亮相!一對鳥雀兒樂呵呵的飛來報喜;「快來瞧瞧!枯木逢春囉!它重新活過來啦!它開始了美好的未來!它獲得了『新生』!」
  • 繁華過後,只剩崢嶸姿態,請別為我歎息!那只不過是為洗淨自己,來年好換上春裝!

    落葉盡逝,只餘殘枝禿幹,不要為我惋惜!那只不過是按著自然規律,轉眼又成新林!

    別視我為寒林!別認為這兒蕭瑟!每一根樹枝都訴說著一季的風華!每一株樹幹都有著不同的故事!

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