1988年1月19日下午，曾紹杰應邀至台北市立美術館評審台灣區學生書法展作品，評審結束時，他與王北岳搭乘計程車回家，才剛上車，就倒在王北岳肩上，驟然逝去，結束了他墨香醇厚、堅如金石的一生。
渡海來台的篆刻名家中，曾紹杰不僅作品有個人風貌，對台灣篆刻教育的推動，更是厥功甚偉。
曾紹杰，生於民國前一年，是湖南湘鄉望族，清代名臣曾國藩是他的伯曾祖父。曾紹杰自幼受學於家塾，因此奠定經、史、古、文的深厚基礎。八歲時，開筆學歐陽詢楷書，十歲起習隸書，臨北魏〈張猛龍碑〉。根據他在《曾紹杰篆刻選輯》的自序：「余十齡習篆，十四始學篆刻。」學篆刻的原因是「從書樓上找到道光年間顧湘昆仲所集拓的《小石山房印譜》，每天讀經閱史之餘，則以朱筆薄紙照樣摹寫，不到三個月，即全部摹畢。」（〈從買印譜到編印印譜〉）。當時也在家中找到多方印石，因此定製刻刀，一面刻印、一面習篆，藝術人生便以從此開展。
身為一位才氣縱橫的藝術家，曾紹杰的成就不僅僅是個人的，他的篆刻以精緻為主，奠定了台灣以工整為刻印基礎的觀念，而他選印的印譜，嚴謹精到，成為初學者仿效的對象，對台灣篆刻教育的推動，可說是影響深遠。
曾紹杰將刻印的精緻精神，發揮成為治事的態度，為其他書畫篆刻家遠遠不及。曾紹杰自資出版收藏、整理印譜，讓諸家的作品因此能重刊於世，使青年篆刻家有所依歸；王北岳認為，這些印譜提高了印譜印刷的本質，是台灣最好的印譜，「此治印至治事如一之精神，亦值得年輕學者倣效。」書法家李猷也推崇曾紹杰「他做的播種工作，非常偉大，提倡鼓勵，不惜精神財力，所以稱他『耕耘三十年，大布印人風』。並不是一種虛譽，他是當之無愧的。」
藝術史學者傅申分析曾紹杰的篆刻作品指出：「雖然工細圓潤，但古雅雍容，具有自己所推崇的品質」；畫家張大千也評述曾紹杰的印藝風格：「雍容大雅，佩玉垂紳，想見漢官威儀，有趨蹌廟堂之致。」以此來形容曾紹杰的書風，傅申認為相當貼切，他指出，曾紹杰的用筆總是不疾不徐，不慍不火，緩緩款款，即使寫行書、草書也是一樣，頗得雍容、溫文、含蓄，絕不浮滑輕佻或急促刻露。他的結字總是工穩妥貼，雖不明麗鋒芒或風采逼人，但是極為耐看，工整而絕不板滯，「韻味有餘不盡，味之愈出。」◇
摘錄自《台灣藝術經典大系──篆印堂奧》藝術家出版社提供
