【水彩行家】蛋彩画的神秘面纱

一、压克力颜料的特色─

答：于英国牛津大学讲授〝技法与材料学〞的EMMAPEANCE女士，曾以压克力颜料为题发表了 一篇文章。说明压克力颜料的吸引力何在？仅节录部分文章于后：

1.绝大多数的压克力颜料，干后就绝对的防水，仅有二个牌子之两种产品LASCAUX AQUACRYL 和QUARTET。能再度被水溶解，稍具有耐水性。

2.它拥有最多，最现代化的绘图辅助剂，能使画家作出更多想要表达的效果和增强艺术家们的表现创作能力。

3.他也可以在没有打底或上胶即能在画布上或画纸上作画，这对需要绘制大量作品的画家或是缺少自行打底设备的画家们而言，它是十分方便的，简单的说除了光滑和有油脂的表面上外，它几乎都能着色。

4.BINDER(黏结剂)，他所使用的黏结剂是压克力乳胶，是由一或多种以上的乳状聚合树脂合成，通常最适合艺术家们作画的需求，同时压克力聚合乳胶它本身就拥有黏性，因此使他最适合于多媒体并贴(COLLAGES)表现法的颜色。

5.PIGMENTS(颜料色粉)，它所使用之颜料色粉，大部分与他种专家颜料所使用的是相同的，为有土色系(EARTH COLORS)的颜料色粉因为无法在聚合乳胶之黏结剂中适当悬浮，因此，生产者调整了黏结剂的配方，并且以人造之化学合成氧化铁原料色粉来代替，代替品之耐久性与天然土色系相近似，但身为艺术家有绝对的必要知道自己所使用的是什么颜料，它的性质如何，掌握它在混色与调色中该用的适当用量。因此负责任的颜料生产厂商会在产品目录上附注每一种颜色所使用的颜料色粉、比例、种类、颜色属性、分类索引，以供绘图者了解在画作中他使用了何种性质之色粉造出之颜色，该如何适当的使用。

6.耐光性，它也是采用ASTM系统(又称蓝色毛绒测试比例)来认定它的耐久性等级，我们必须信赖生产者在标签上所印的耐久性比率。

7.他也有专家及与学生及之分，一般而言学生级中采用之色粉品质低而且含有白垩或类似之填充品，大大降低了颜色之耐久性。

8.压克力颜料的性质分为三种：

(1)水性干了以后绝对的防水。
(2)仅有两种厂牌，保持了干后依然能再度被水溶解近似于水彩颜料之特性，但是千万年不要把它误认为就是水彩，它与水彩之区别就如同一般油彩的区别是一样的，它有一定的特性，是属于压克力系列的产品，QUARTET这家制造者不但生产了干后可再度溶于水之压克力颜料，更额外提供数种更特殊之添加辅助剂，例如：A.使颜料又成为防水。B.使颜料变成完全不透明。C.变成一种〝油性〞的乳剂颜料，或许到了21世纪，它会有更多的辅助剂之产生。
(3) 最后一个称之为自己动手调至之压克力颜料，是将色粉加水事先研磨成色浆提供给艺术家使用。

9.撇开某些制造者生产的变浓或加厚的辅助添加剂不谈，某些公司生产了不同浓度、黏度的压克力颜料而分为浓稀的等级，可是每一种品牌的认定不同，有时A牌的浓级颜料与B牌的等级相同，而在另一牌中的有(HIGH LOAD)高含量级，是与他自己的产品相比较而成的。

10. 压克力颜料除了一般性专家级、学生级颜料外，另外还有：

(1)IRIDESCENT COLOR〝虹彩系列压克力颜料〞是将〝MICA〞云母加入原料中所造成的，有时也称之为〝PEARLISED〞珍珠光系列，有些厂商并且供应〝彩虹〞辅助添加剂，使艺术家们能自行调入颜料中使用。
(2)〝METALLIC〞含金属质之压克力颜料，并且有些还混合了云母，成了虹彩金属系列颜料。
(3)〝INTERFERENCE COLOR〝闪烁颜料(反光干扰颜料)是较虹彩系列更先进，使人在视觉上产生了闪烁之感觉，并运用涂布的厚薄不同，造成了黄、红、蓝、绿等不同之反射。
(4)萤光性颜料。
以上各种颜料均可和同品牌之颜料混合使用。

11.不同厂牌之压克力颜料，有些是可以混合使用的，但是必须要能确定两者之间的压克力聚合乳胶是能相互溶合的，两种厂牌之颜料各取一点用调色刀搅拌，如果会有浮泡起泡或干了以后可以剥落，则代表不能混用。

12.包装形式与容量：90%之压克力颜料是管装，其他则是灌装与桶装，以有管口的塑胶瓶装也是很适用，容量以60ml、250ml、500ml最受欢迎，然而当你自大容量的瓶罐桶中取颜料时，一定要用干净的调色刀，以免污染了颜色。

13.请多多尝试不同厂牌不同类型，不同品质浓或薄的各种压克力颜料，为自己提供最好的作画经验法则。

14.储存颜料时，不同厂牌请分别储存。

15.价格：学生级是所有颜色单一价格，而专家级则分级，有的厂牌分到九级之多，而价格会因包装之容量愈大而每一CC之颜料之平均价格会相对的降低。

结论：压克力颜料是20世纪科技发展出来的一种全新媒体素材，不是水彩，也不是油画，就是压克力颜料，有它本身的特性、优点，不是为了取代油画或水彩而生产，是为了提高艺术家创作者多一种可选择之材料而生产的，每一位从事绘画艺术者，都应该以怀抱一位新生儿之心态去了解它，并以全新的心态去尝试、掌握、运用它创作，切勿存有它可以画水彩、画油画之错误观念。因为压克力颜料是用来绘制压克力画的。最后，仅提出一点建议：压克力颜料仅有五、六十年之历史，过去或许有使用错误、生产不良之原因造成画作未能长时期保存，可是在过去50年来，压克力已改成改进了许多，市场上也证明了他有资格成为一种绘画的新材料。上述之补充资格由张静先生负责提供及协助整理，仅此致谢。

二、蛋彩画(EGG TEMPERA)的魅力何在？

答：蛋彩画：一种古老神秘又极富魅力的绘画表现方式，在沉寂一段长时间之后，又在20世纪的艺术创作领域里展现其傲人的光彩，以精致细腻的绘画风格，严谨而精湛的表现手法，确实令人目炫神移，留连忘返，而在一连串的惊讶声后，不禁令人兴起想要一窥其神秘面纱的冲动，究竟其有何过人之处，而能在现今绘画材料不断创新的情况下，依然能够东山再起，历久弥新，不得不令人佩服它的神奇魅力，事实上，蛋彩画早在15世纪之前即是当时流行的绘画表现技法，其所以没落，原因很多主要是油画材料的出现及空气远近法的盛行，而在说明蛋彩画的特色之前，我们应该先了解究竟蛋彩与水彩及油画….等绘画媒材有何差别：首先，我们要知道，不管是何种绘画材料，其形成主要归于以下三个要素：

(1)〝PIGMENT〞颜料(色粉)。
(2)〝BINDER〞黏结剂，颜料命名的依据。
(3)稀释剂。例如：以水彩为例，其成分主要为色粉加上阿拉伯胶(或糊精)以及甘油，而以水为溶剂，油画则是颜料粉加上亚麻仁油或罂粟油…..等，而以松节油为稀释液，至于蛋彩则是颜料粉调上以蛋黄制成的黏结剂为主，而以水来稀释作画，有了以上初步认识之后，接下来我们再将跟蛋彩画的创作有关的各项因素，比如说，蛋彩黏结剂的做法，石膏板(GESSO GROUND)的制造及工具材料的选择与技法的应用等等相关要件加以分别说明：

1.蛋剂的做法，有多种不同的处理方式，蛋黄本身颜色及有深浅的差异，但影响不大，以蛋的使用而言，有使用全蛋，也有光使用蛋(清)的，然而最好的方式应是仅使用蛋黄即可，因以前二者制造的黏结剂来创作，作品完成后易脆裂，主要原因乃是蛋白中不含之脂肪(油质)成分，因而延展性较低而易脆裂。

首先应选择一个新鲜的蛋，将蛋壳敲破取出蛋黄，附着的多余蛋白，可将餐巾纸放在手上，将蛋黄倒入掌心，左右来回移动以去除，接着将蛋黄边缘轻轻划破，倒入事先准备好的干净玻璃杯中，之后加入少量的水搅拌，水量多寡视蛋黄而定，紧接着再用一个干净的玻璃杯，上面罩一层纱布，而后将混合液(蛋黄与水)倒入即可，纱布可过滤掉多余的杂质，所留下的就是你的媒剂了。蛋剂的调量以够用为原则，太多则容易形成浪费，用余的则可存放冰箱中保存(鲜) ，也有人建议在蛋剂中加入适量的防腐剂，比如酸醋等，然而，只要能在短时间内用完以维持新鲜度的话，则不加酸醋似乎也没什么影响。

除了上述蛋剂的制法之外，尚有如下几种配方可做参考：(1)蛋黄一个、等量清水，比蛋黄略少之亚麻仁油、数滴凡尼斯(艳光油)、数滴薄荷油(芳香用)等。(2)蛋黄一个、等量凡尼斯(艳光油)、等量亚麻仁油、醋(防腐)少许，比蛋黄略少之蒸馏水，将前述物质混合，搅拌均匀即可。

事实上，蛋彩的技艺是很多样化的，蛋剂的调制也因人而异，至于选择何者则端赖个人的研究与心得了。总之蛋剂的配方虽有不同，然而皆是各人从实际制作中的经验累积，这一点是绝对可以肯定，勿庸置疑的。

2石膏底板(GESSO GROUND)石膏板乃是蛋彩画的最佳绘画表面，制作技法非常繁杂，早期乃以实心木板为主，在上面涂以石膏加胶温热后的稠状物，反复数层不断用砂纸打磨及涂敷，需注意的是胶料太重则板面缺乏吸水性，太轻则白粉易被磨去，涂布时亦不可操之过急，否则易生气泡而妨害作画的顺畅，若能依此原则即可得极佳的绘画表面。近年来实心木板也逐渐改由合板(夹板)取代，重点在于必须避免木板因各种变化而产生弯曲或变形，因而画幅大的作画板需加强画板(木板)的厚度，背面亦需用木条补强，小幅作品则视需要而定。在国外，由于以蛋彩作画的人数较多，因而可买到现成的石膏底板，反观国内，则因人数较少，没有办理进口而较难购得。此外，有人利用现成市售的GESSO来制作底板，也有人采用优良的水性塑胶漆来涂刷，然而比起实际的石膏底板而言，前者显然油质太重且太为光滑，后者则黏度较差，粉质较重，故亦较不耐久。

3颜料粉(PIGMENTS)的选择：传统的蛋彩画家认为混色容易导致颜料灰浊，因此他们宁可选择多种颜料而较少去调配颜色，然而有些近代的蛋彩画家却不以为然，例如美国著名蛋彩画家”ROBERT VICKREY维克里”就一再使用少数的颜料(PIGMENTS)色粉，诸如：YELLOW OCHRE、CADIUM YELLOW MEDIUM、BLUE、VIRIDIAN、CADMIUM RED MEDIUM，此外，IVORY BLACK、ULTRAMARINE BLUE、ALIZARIN CRIMSON亦在使用之列，(然较少触及) ，以上仅提供读者做参考之用。事实上蛋彩画使用颜料的选择，是极其专业的知识，比如：透明色、半透明色与不透明色的差异，重叠顺序的前后颜色的变化，加白的效果……等等，这些都不是一般初入门者所能即刻了解的，主要乃在于亲身经验的累积，不断的尝试与改进错误而获得的，甚至每个蛋彩画家所偏好的色料亦各有不同，因而选择颜料粉的初期切勿过于繁杂，应以基本色表(色相环)为主，而后再慢慢扩充，增加自己的实务经验，循此渐进将会略有所得，此外，颜料粉的售价，由于过内使用者少，因而价格亦较昂贵，为求方便及经济考量，读者亦不妨试试以蛋剂调现成的水彩颜料(专家级较佳)作画有何差异。

4画笔：最好的画笔乃是貂毛笔，尤其是最后的修饰和整理更是不可或缺，猪鬃(油画笔)及硬毛的画笔则较不适宜，因它们常会把表面刮伤，而好的油漆刷(HOUSEP-AINTER’S BRUSH)尤其是平头及长毛的，却极为适用，因它们比猪鬃柔软且可做多种变通的使用，比如轻弹喷点、刷洗、轻拍及制造肌理等等，号数大小则看你的需要，可小至半英寸亦可大至数英寸等，然而须留意的是，不要选择尼龙制品，因它们的毛无法扩散(分开) ，尤其是在喷点时，整束毛经常聚在一起，效果极差。

除了上述必备的用具之外，尚须额外准备的用具如下：(1)画刀(KNIVES)：调色用的画刀比之油画用的画刀较为好用，大片厚涂效果极佳，薄涂则须多加练习。(2)海绵(SPONGES)：处理蓬松的云及斑剥的墙非常适用，人造物亦不比天然品逊色，而颜色则以淡色为佳。(3)破布(RAGS)：制造特殊肌理用。

(4)砂纸(SANDPAPER)及剃刀(RAZOR BLADES)两者的主要功能皆在修正之用。(5)粗棉布(CHEESECLOTH)：可用来过滤蛋黄及媒剂之用，也可用来处理特殊的技法。(6)描图纸：定稿时用，可先将物体粗略画在描图纸上，然后再移到石膏板上去定位置。了解了以上的各项材料和特性后，我们再把蛋彩画(EGGTEMPERA)作一完整的介绍与分析：

a 蛋彩容易干(由于石膏底板具吸水性)，干后表面形成一层薄膜，不易褪色，适合精细的描绘，层层叠色。
b 蛋彩的表现，理智重于情感，经验优于偶发，它不容许大笔修改，甚至于小幅度的改变亦困难，在构图及着色阶段皆相同，因而了解各种颜色的混色变化及特性，是极其首要的，比如：作画时亮暗的叠色顺序，何者为先较佳，干湿的重叠效应，干擦喷点的技法应用、刮白处理、薄施厚涂、点彩修饰、线影交叉技法及加蜡上光等等，更重要的是，必须要有坚强的毅力与耐心将其成。
c 画错的部分，一般而言皆以剃刀及砂纸处理，小面积(轻微)部分则直接以清水洗刷，然切记，不论使用何种方法，均不可伤及石膏表面。
d 调色板，一般以可撕式纸质调色板较佳，玻璃板及白色瓷盘由于表面光滑容易清洗，故效用亦佳。
e 蛋剂的浓度，须恰到好处，蛋黄成分太高则蛋剂成胶着状态，不易上色，成分太稀则黏性差，且干后易成粉状剥落而无光泽。此外，以蛋剂调颜料粉加水稀释作画，亦须注意，水多则色彩饱和度低，彩度亦降，反之，水少则彩度较高。
f 蛋彩用具每次画完，必须随时清洗以保持干净，包括作画过程中之用水亦须时时更换。
g 蛋彩干后，明度通常较刚绘时的明度高。
h 蛋彩的表现技法亦可采用透明、半透明不透明三个方式进行，然应用时须注意画面的统一感。
i 蛋彩的表现皆以精密细致见长，因而就题材的选择而言，人物、花草枯木、斑剥器物……等，均极适宜，然而抽象构成则较难发挥其魅力。
j 蛋彩作品完成后，只要保存得当，即使历时再久，依然可保持画面色调清新，丰采依旧。
k 石膏板上之构图不容许涂改及擦拭，因而构图时通常采用复写的方式较佳。

综观以上各项论点，蛋彩画确实有其迷人之处，然而，其技法及材料方面的专业知识亦极其复杂，非初学者所能即刻领悟。在国外有多位著名的画家皆是以蛋彩画的高超技艺及内涵而令人激赏，其中最著名的首推美国的怀乡写实主义大师魏斯(ANDREW WYETH)的精细画风，最令吾人感动，观其画常令人发思古之幽情。维克理(ROBERY VICKERY)的细腻捕捉光影的变化美感，亦显见其匠心独运，而詹达(ZDENEK JANDA)(捷克人，94岁末在帝门艺术中心展出其蛋彩画)以超现实的风格，在画中安排奇思幻想的错置，隐含着些许的嘲讽意味，亦发人深省。

反观国内，由于较少人以蛋彩之技法从事专业之创作，且材料的取得，诸如石膏板和颜料粉等不易，价钱亦较昂贵，然而，并非如此即无发展的空间，其实，正因其未普及，就创作者而言，相对的更拥有广阔的空间去探索与发展，而且只要持之以恒，相信假以时日必当能在蛋彩画的领域创造出自己的一片天空，而每幅作品细心完成后的辛劳也将因画面的精致光彩一扫而空，内心顿感舒畅无比。

(本文摘自1995第七期《水彩杂志》春季号)

(http://www.dajiyuan.com)