本篇我们特别以静物为主题介绍英国十九世纪水彩大师William Hough作品，他是William Hough Hunt(1790 – 1864，第一期本专栏农舍的原作者)之学生，颇能得到他老师的真传，不但用笔细腻，色彩丰富，画所呈现的韵致的确令人着迷，名气虽不若他老师响亮但已能名留青史，颇值得我们一探堂奥。
在英国的许多人家里，喜欢将成熟的水果摆在屋内，让水果自然的香味弥漫在客厅中，以增加生活情趣，凤梨是热带植物无法在英格兰生长，尤其在没有空运的十九世纪更是得来不易，我们猜想这也可能就是William Hough将它入画的原因之一了，而其貌不扬的外表，粗糙凹凸的表皮节理更是对画者技法的一大挑战，威廉‧胡，不愧为大师而且勇气可嘉的将其完成，成为传事名作，就更令人赞佩了。
在主题的选择上他应用了色彩互补的原理，严谨的挑选与黄橙色凤梨互补的青紫色葡萄，与灰紫色调子的鸟蛋，并且保留了凤梨青翠的叶子，轻松自然的放置于蔓草间，加上那小小鲜红色的莓果，如此便展现了活力，使人禁不住的让视线一再留连，不忍离去。
在接下来的临模过程中我们分别以全图、凤梨与鸟蛋、葡萄、凤梨叶等局部之过程作技法分析。
纸张：640g 厚水彩纸
使用颜色：
(1)中国白 (11)温莎蓝
(2)黄赭 (12)朱红
(3)生赭 (13)安特卫普蓝
(4)橄榄绿 (14)靛青
(5)鲜蓝 (15)岱赭
(6)凡岱克棕 (16)焦赭
(7)胡克绿 (17)钴蓝
(8)鲜紫 (18)Oxide of Chromiun
(9)鲜红 不透明颜色
(10)镉橙
准备工作：
(1)将画纸裱贴于画板
(2)先用阿拉伯胶、水(建意读者应使用蒸馏水)中国白以3：1：1的比例调匀作为底色颜料。
(3)以大排笔将调好的底色颜料非常均匀的图刷在画纸上待干。
图一：
用黄赭、生赭加入一点点橄榄绿涂刷土壤的部位，为土壤的底色，再加入一点点的鲜蓝画凤梨叶端附近带有点的青色的土壤，至于土壤的阴暗处，则用凡岱克棕与深的胡克绿混色画上，由于画幅不大，在此阶段均用3-5号笔上色。
图一-1 鸟蛋与凤梨
以鲜紫，紫红调入一些白，以半透明的方式画出蛋的造型再用黄赭加入镉橙画凤梨的表面颗粒，右边带有绿色的地方则加入一些朱红和胡克绿。
图一-2 葡萄
分别用靛青、鲜蓝、温莎蓝、安特卫普蓝、红紫色调淡后用干笔点出葡萄的颜色。
图一-3 凤梨叶
以浅胡克绿加靛青、钴蓝、调淡画叶片之底色。
图二 全图
用鲜赭加鲜紫调淡、镉黄、加黄赭、焦赭、岱赭并加入一些树绿、凡岱克棕画土壤的第二层底色。
图二-1 鸟蛋与凤梨
仍然以紫红加入一些岱赭，点在鸟蛋的较暗处，表现出中间色调及暗面的层次；用透明的黄赭调入不透明的Oxide of Chromiun画凤梨的头部，鲜紫色调淡画凤梨颗粒的暗面，再以镉黄、镉橙、朱红加强每一个颗粒之凸显出来。
图二-2 葡萄
以鲜紫、紫红加鲜蓝、安特卫普蓝、温莎蓝等分别将葡萄加暗。
图二-3 凤梨叶
靛青加浅胡克绿加一些钴蓝画凤梨叶。
图三
分别以凡岱克棕与焦赭混胡克绿、凡岱克棕加鲜紫、凡岱克棕加焦茶，等三种颜色点画土壤的最暗处；以点的疏密表现明暗的变化。
图三-1 鸟蛋与凤梨
用鲜蓝加绀青以干笔点画鸟蛋再以红紫调岱赭点染暗面；用红紫加岱赭修饰凤梨的头部，再以朱红、镉橙加于每一个颗粒上。
图三-2 葡萄
继续分别以鲜紫加红紫、鲜蓝、安特卫普蓝、温莎蓝加重暗面。
图三-3 凤梨叶
继续以胡克绿加钴蓝点画凤梨叶。
图四
以Oxide of Chromiun混橄榄绿点画地上的小叶片，再以镉黄加黄赭精细描绘土壤之中间调。
图四-1 鸟蛋与凤梨
红紫加入中国白，修饰鸟蛋的亮面；深胡克绿加焦赭点画凤梨颗粒之暗影。
图四-2 葡萄
仍以红紫加朱红描绘果粉及班纹，亮面用中国白修饰。
图四-3 凤梨叶
镉黄混黄赭调淡画凤梨叶带黄之部分。
图五
再以Oxide of Chromiun不透明颜料混和橄榄绿、树绿、点画地上的小叶片，浅胡克绿；镉橙加岱赭修饰叶片细节；此时使用0号笔作画，沾取颜料宜少，否则很难处理。
图五-1 鸟蛋与凤梨
紫红混少许之朱红点画鸟蛋的班纹；凤梨底部的暗面则以朱红、浅胡克绿加少许的岱赭点画。
图五-2 葡萄
用温莎蓝、安特卫普蓝加鲜紫画最暗处。
图五-3 凤梨叶
用Oxide of Chromiun混橄榄绿、黄赭加白画凤梨叶旁下垂之叶片。
在整个临模过程中，我们只使用了3-5号的小笔来涂刷底色，再用0号笔小心的点描每一处小细节或加深颜色或重叠暗面，谨慎的不使底色被翻染上来；这样的画法实在无法不让人联想到后期印象的秀拉(Seurat, Georges 1859-1891)虽然他们在色彩的理念上或有不同，然而在绘画的技法上却有异取同工之妙。
(本文转载自《水彩杂志》秋季号1994第五期)
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