洪东标《创作的理念与实践》(四)

写生与拥抱自然

从2003年开始，我的创作又有新的转变。在垦丁举办的“半岛艺术季”邀请我到那边住三个礼拜，我先后去了三年、每次三个礼拜，在那里每天除了画画，没有什么事情，空余时间就骑着脚踏车到处转，所以对那里每个地方都很熟。当时还没有《海角七号》这部电影，但是片中每一个场景我都很熟，知道在哪里。一般人知道垦丁森林公园、社顶公园、猫鼻头、鹅銮鼻等等，但是我还发现了许多不为人知的很美的地方；有朋友要去垦丁，我都会告诉他们我的这些‘私密景点’。

2003年开始到垦丁去写生，让我像回到学生时期，再度体验背着画架去写生的感受。我非常感动，就这么亲近大自然，在那里非常自由地画画。在07年7月我有一个展览叫“洪东标的自然主义”，自然主义的解释不是《巴比松画派》那样，而是一种把自己放在大自然里面、去感受，很自然地在画笔上、不必思考太多所画出来的作品。像分割的表现形式是理性的，你必须去思考这一笔下去所形成的痕迹、块面的协调性，层次做得够不够，都是比较理性思考的；而自然主义是比较感性的，用自己的直觉来画画。

这幅画的是恒春的东边山坡上，三军联训基地的一个废弃的坦克车。我看到这个坦克车时有一种感动。这些坦克车服役几十年，可能经历了823炮战，撒退到台湾来，被弃置在这里，军方把它作为标靶:空军飞机看到地面的坦克车，用炸弹去炸它看打得准不准。这些坦克退休了还被当标靶，真是可怜。它炮口对着天空，所以我把它叫作“无语问苍天”。

写生作品不容许太大，也不容许精雕细琢。画画的笔法、线条都会比较简洁、比较快速，都是一种比较直觉、率性的方式。后来的作品已经改变为平涂块面，描写大自然树丛，我常常运用湿度中再重叠干笔的技法表现质感，已经开始把笔上水分的控制做另外一个处理，这是垦丁的作品，开始探索夜景。后来的夜景是源于此。

强调写生时非常重视所谓“渲染”跟‘干笔’的运用，所以在这个大渲染里面，背后的空间那个山、树渲染的后面，下面草地有干笔重叠的运用。此时我对水彩有新的观念。有些人认为水彩就是轻描淡写，轻飘飘的，水分很多、晕染，就是这样而已，可是如果你认为水彩只能这样而已，它永远就只有这样。

我们承认水彩有其特点或优点，可是相对来说特点也是个缺点﹕太单薄，不够厚实，肌理不够多，层次不够丰富…，所以我用技法来补足这些问题。例如草地部分我用干笔刷出来的痕迹，再去重叠，希望能做出杂草的质感。这些东西，比较类似油画的技法，我还是用透明的画法来表现，而不是用不透明的画法来表现。我的水彩画要跟别人不同，不是那种轻描淡写，而是水分淋漓、轻松愉快的部分要保持，也同时要有严谨、厚实的部分来呈现画面，我强调这部分。

今年一月我在武陵农场，看到一颗‘白色叶子’的树，我很好奇，跑到前面看清楚，原来是一棵开满白花的梅树。这样的树让人新奇，引起我想画它的动机。这里还是一样保留水分的感觉，所以有湿度重叠，然后干笔的效果去表现，尤其在树干的描写上，穿梭在花卉之间，形成层次，我很用心地去画它。

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