数来宝演员要如何把作品唱好、演好，这关系到演出者对作品的理解和表现两方面。
理解作品：
演员看到一篇作品，靠着自身的思想、生活经验和演出技巧，必定会有一定的理解。然而为了把此一作品确立在舞台上，只对曲本作一般联想是不够的，必须要经由“二度创造”的过程，确实的对曲本作深刻、透彻的分析。
前面谈过唯有“经验生活”和“加强学习”，才是演员演唱好数来宝的基本。只有这些解决好了，演员才能把握作品的主旨，有足够的心理支持来准确理解作者的创作意图，呈现精彩的演出。
开口演唱：
演员不只是背诵作品，只要站上舞台一开口演唱，就会自觉不自觉的表现出自己的观点来。演唱作品所描写的人、事和景物，也会流露出一种当事者独有的基本态度；或是赞成，或是反对，或厌恶，或欣赏。这些个人情感的偏向，都会从演唱的效果中体现出来。
因此作品演唱的如何，在很大程度上是看演员通过分析、理解，对整个作品及其所具体描写的各个段落，甚至每句唱词，究竟产生了多大的共鸣，唤起了多深的情感而定。
唱词唱情：
演唱要有充沛的激情，这既是表现上的问题，也是理解上的问题；演员对唱词所描绘的场面、情景，所写到的事物、情节，要能“想得到”、“看得见”，若是脑海中空空如也，无法使作品中的生活场面和人物形象，首先在自己的脑子里活跃起来，首先感动自己的话，演出唱词就会空洞无物、淡而无味。
演唱中最容易产生的毛病，就是“唱词不唱情”，只是把唱词的表意唱出，却未能把唱词中所蕴含的潜藏意思挖掘出来。借用戏剧上常用的语言说明，就是没有挖掘到丰富的“潜台词”，没有呈现出“意在言外”的韵味，致使演唱的感情不丰满。
诠释“包袱”：
一般演员，都喜欢作品中能有几个又响又脆的“包袱”，一旦唱上一个“包袱”没响，马上就会慌神，影响演出。当然，对于具有诙谐风格的数来宝演员来说，期待效果的心情可以理解，但演员一味追求“包袱”就不对了；如果只是喜欢含有“包袱”的唱段，认为“包袱”就是“掌声”，这恐怕是对自身技艺不具自信的表现。
一篇唱词，总不会除了“包袱”就是“掌声”，它总要有一般介绍、叙述、铺陈的语言。当这种语言在进行时，自然可能写的平淡些、干燥些，但也有的是鉴于演员自身水平，未能发现其中的奥妙所在。不论是怎样的一种情况，这些唱词都值得演员给予重视，尤其越是在文字上看来比较平淡的唱词，越考验一位优秀演员抓住听众的功力。
﹙本文待续﹚
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