徽州的竹雕艺术是传统“徽州四雕”（砖雕、木雕、石雕和竹雕）之一，是中国竹雕艺术的重要组成部分。徽州地处皖南山区，竹资源极为丰富，这为徽州的竹雕艺术发展提供了充足的物资空间。
徽州竹雕一般以徽州盛产的毛竹为原料，集金陵、嘉定竹雕技法之所长，以刀代笔，因材施艺，运用线刻、浅浮雕、深浮雕等工艺，雕出各种书画。这些作品有名人的书法墨迹，有名胜古迹的山川风貌，有民间传说的神话故事，有珍禽异兽的千姿百态，题材极其广泛。
徽州竹雕在竹材的选择处理上十分考究，所得竹材必须沸煮，经风吹日晒未裂之材，始能制器。
徽州竹雕是将竹子从中剖开，形成两块半弧形竹片，可以用来制作包柱的雕刻楹联，一般将字雕成阴文，填以石绿色料，悬于厅内，古色古香。有的还在半弧形竹片上雕成画面，用作建筑物的装饰部件，但多数是独立成画、雕刻较为精细。
竹雕有的用漆，有的保持竹质本色；即使用漆，一般也都用浅色，或用桐油涂于表面，既有光泽，又能透出竹质纤维的脉理，以达清新淡雅的审美效果。
徽州竹雕的制作经制器、画稿、雕刻、铲底……所需工序达二十七道之多。竹雕成品图案精美，刻工细腻，经久不腐。
竹面雕和立体圆雕
徽州竹雕大体分两类：一类为竹面雕，另一类为立体圆雕。
竹面雕，即香筒、笔筒、臂搁、扇骨等竹雕制品。竹雕香筒，顾名思义是用作盛香花或香料的，筒壁四周雕镂人物、花鸟、草虫，图案精美别致，阵阵清香自玲珑剔透的筒壁溢出，人皆视为珍宝。
竹雕笔筒，为明代徽州文人雅士辈受推崇的文房用具之一，用以装饰书斋，搁置案头。竹雕臂搁则是为书写绘画时枕腕搁臂的用具。竹面雕刻可分阴文、阳文，二者又各有深刻、浅刻之分。如阴文有毛雕、线刻、深刻、陷地深刻；阳文则有留青、薄地阳文、浅浮雕、高浮雕、透雕。
立体圆雕，即用竹根所制钮章、人物、手杖等精雅绝俗之品，和人物鸟兽等立体形象之物。构图独具匠心，出奇制胜，以生动表现物象，传其神韵。
徽州是雕刻艺术之乡，其竹雕盛于明清，所以徽州竹雕精品多见于明中叶至清这一时期。在“无徽不成镇”的徽商盛期，徽州丰厚坚实的经济基础与富庶繁荣，推动着徽州浓郁的人文气息，人才辈出，匠艺日进，无不争先。竹雕随之升堂入室，成为珍藏之物。
清代以后，随着整个微雕工艺的发展，竹雕无论在内容、形式、技术各方面都日趋丰富和完善。由于拼接工艺的创造和使用，竹雕突破了原竹大小的限制，使较大面积的竹雕成为可能，而竹雕器具的制作更加方便灵活。@*
