基本特质－幽默：
幽默感来自于数来宝特有的艺术风格，这是演员从容表现“包袱”的情绪基础。幽默感要以“亲切”与“真实”为前提，否则无以确立。
幽默感并不是空的，或是无法捉摸的东西，它是演员思想上一种丰富的内在感应；例如演唱到对某“落后现象”既感到滑稽可笑，又感到憎恶可气时，演员如果只强调了可气的一面，并把这当成表演基调，那么本该有所展现的幽默感便被掩盖了。反之，如果演员突出了对此一落后现象的讽刺、揶揄，让隐藏其中的幽默感获得强调，演唱的风趣性便更加鲜明。
表演上的幽默感直接受到演员的思想修养、性格特征、文化水平，以及审美观点的制约（影响），同时也有赖于演员对这一曲种艺术风格的掌握，和对于每一段落的分析、理解和“表演设计”。
要注意幽默感的表现若不从内在感情入手，是无法引发听众共鸣的。
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除了演员必备特质之外，再谈谈演员的配合问题；
两个演员的配合：
数来宝中的甲乙，一般说来，并不是固定的逗、捧关系，特别在多段叙事体中，谁逗谁捧，并不因甲乙而分，往往从表现内容的需要出发，互为转移。同时，随着多段叙事体的出现，两者之间还有一种接替关系：你唱完了我来接，互相接替，能使整个演唱更加活跃、紧凑。
例如在平缓的演唱中，你叙述一段事务，我描绘一段情景，交替进行，互相衬托；唱到紧张处，你催我促，层层高、步步紧，把演唱推向高潮。因此，两个演员的声音调门儿、节奏速度以及内在情感，都要协和一致；调门上不能你高我低，速度上不能你快我慢，情感上不能你深我浅，衔接要顺当，不能出现脱节现象。
在对口数来宝演唱中，两个演员在唱词数量上可能有多寡的分别，但从演唱的作用来看，却无轻重之分，两者都同样重要。成功的演唱，必须要靠两个演员共同努力，密切配合，相互配合不好，就会使演唱效果受影响。
逗、捧关系运作：
在逗、捧关系中，有两种情况；一种是唱词接唱词，即甲、乙双方都是通过唱词互相衔接，在情感上有所连贯，但并不像接替关系时那样紧凑。如同前边章节所述，逗、捧关系往往意味着双方的矛盾、冲突，故此时在情绪上，在声音调门上，并不要求完全一致，而得依据各自的思想情感决定。
另一种情况是唱词接“过口白”，这在逗、捧关系中是常有的现象。为了让“唱”跟“讲”之间的节奏连贯，往往“过口白”也具有和唱词一致的节奏，并和唱词紧紧相连。但在语气、情感上，则要依据各自表达情感的需要处理。
一般情况下，逗、捧的出现，意味着“包袱”的产生。数来宝中，除“单唱”的包袱外，有些包袱出现在捧、逗中，这使得演员间的相互配合更为重要。即使是“单唱”的包袱，也需要对方给予紧密而又恰如其分的配合才能奏效。
﹙本文待续﹚
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