人是有感情的生灵，对应万象而有不同情怀，产生不同感应，是十分自然的事。因此，古人会说，诗是什么？诗，不过是人人心头舌尖渴望吐露、不得不吐露的一句话。看到美色，闻到香气，听到悦音，谁的心旌不会摇荡？如此说来，写诗似乎可以是大众共有的本事，不一定是专业诗人的专属。当代诗人痖弦就曾说过：“拿起笔来，你就是诗人。”
话虽这么说，毕竟是鼓励的话。诗人与一般具有强烈情感的大众仍有不同，一般人的情感固然普遍存在，诗人须能从这普遍中寻绎到特殊的感性。有特殊、超出一般人的感性，才有独特的创造可言。袁枚说：“有性情便有格律，格律不在性情之外。”我也曾说，有精神便有诗意，诗意不在精神之外。但性情是什么？精神如何表现？没有学习，不能陶养出性情；不知适切表现，感性只属于一己，无法与人精神共鸣。
谈到诗的表现，古今中西原理都相通。古人所谓“诗必有具眼，亦必有具耳。眼主格，耳主声”，具眼指有识别事物的眼力，具耳指有鉴别音律的能力，前者关涉意像是否新颖敏锐，后者关涉节奏是否自然沉醉。诗，最根本讲究的就是意象与韵律。以具有美感的意象与韵律，呈现有意涵的情境，使读者得到一种关系的连结、一种意义的认知、一种价值的启示！
2014年爱诗网新诗创作奖征选主题：战争与灾异。目的在抚慰伤痛，唤醒悲悯同情。
首奖作〈致世界最遥远的黎明〉，关注恐怖组织训练儿童成为人肉炸弹的悲剧，以“圣地”、“天堂”反讽炼狱，描写从七岁到十三岁，生命化身成雷管、机枪、手榴弹的迷惘，“开着无法道爱的坦克，压碎生命最后的道谢/也辗碎最后一句道歉/与道别”，相连的“道爱”、“道谢”、“道歉”、“道别”四个语词变化，有意想不到的跨度，令人低回。
受邀担任2014年爱诗网新诗创作奖决审委员，今年的征诗主题是“战争与灾异”，这是一个难度相对于情诗书写较高的主题，不仅题材的选择有其困难度，就是书写手法也不容易拿捏，在语境的掌握上更是艰难。台湾毕竟是一个长久以来未曾遭逢战争的国度，战争题材通常发生于离台湾甚远的地区，只能依靠外电报导得其梗概，要如何揣摩战争的情境，需要高度的想像力；至于灾异的题材，台湾稍多的是地震、土石流、风灾或类似SARS这样的疾病恐慌，或者已经发生一整年的食安问题、政治社会变异问题，只要身历其境，抓住集体性的社会感觉结构，应较可充分发挥表现。
吊诡的是，今年入围决审作品总计24篇，描写战争题材的诗作就高达17篇，显现“战争”题材受到投稿者较多的关注，看来好写的“灾异”反而较乏人问津；评审结果获得前三名的作品6篇，也有4篇以战争为主题。这似乎反映了投稿作者对于远在他方发生的战争较有想像，对于发生在生活周边的灾异则较不关注。这是值得我们思考的课题与现象。
这种现象也反映在得奖名次上，第一名作品〈致世界最遥远的黎明〉写阿富汗塔利班组织训练1500名孩童成为人肉炸弹的不人道作为，作者以“我七岁”到“我十三岁”的复蹈语法刻绘这些孩童“躲掉了许多爱/ 友谊、父母、亲人和青春之死”的悲哀，反讽语句的介入，强化了对于恐怖训练和战争的控诉，结于“开着无法道爱的坦克，压碎生命最后的道谢/ 也辗碎最后一句道歉/ 与道别”，四个“道”字，道尽了战争与仇恨的荒谬，及其对年轻稚嫩生命的残酷剥夺。
关怀层面的不断扩大一直是台湾文学馆爱诗网征诗努力的方向，今年度主办单位又另辟谿径，选了“战争与灾异”这样一般写诗人较少触及的主题，来考考创作者的能耐。由于入选名额不少，参加者踊跃，让我们看到了各式各样的作品，关怀层面不同、处理的时空不同、切入角度不同，入选作品均有一定水平，最重要的是，此奖为作者和读者均拓展了更大的诗的视野，让人从小我的抒情跳出，换一个角度看世界，与人与社会与地球乃有了更大的互动能量，此种互动能量的蓄积，正是社会能迈步向前的最直接推力。
这一次参选作品中关怀对象不止于本土，大大扩张了书写的时空，比如第一名作品〈致世界最遥远的黎明〉写阿富汗塔利班组织曾训练的1500名儿童被洗脑成恐怖份子宛如可怕的“变形金刚”事件(我们是准备好伏击的雨滴/与雷电一起交加就变形金刚了）。@
责任编辑：林芳宇
