结构发展
上面说到对口“数来宝”，必须要经营甲、乙间的逗、捧关系，其实逗、捧关系的运用就是为了更好的表现作品内容。让甲、乙间开展出所叙人物的具体言行，让观众身历其境，这样远比只是纯客观的交代故事、介绍人物，更加生动、形象。有助于帮助听众进入作品内容，体会更深刻的感动。
从“即兴演唱”到“多段叙事”，再到“故事性的结构”，数来宝的路子越来越宽，这将有助于表现题材的多样化，各种路子也将共存于数来宝的结构中。但期望作者在设计每篇作品时，都要有一条新的“贯串线”，不但意念要新，意境要深，而且最好不要雷同于以往用过的叙事角度。
“贯串线”设置
“贯串线”的设置以能否集中、完整的表达作品内容为出发点，同时还要照顾到甲、乙的逗、捧关系。在预定采用的结构中，必须考虑︰
1. 甲乙如何形成逗、捧？他们间是何关系？
2. 甲与所将叙述的人、事间是何关系？
3. 乙与所将叙述的人、事间是何关系？
4. 甲乙双方以及即将叙述的人、事，应如何结合出这条贯串线？又该如何设计、安排、构思？
结构影响
表演数来宝以“多段叙事体”作为结构时，甲、乙间的“逗捧关系”与“接替关系”是并存的，因此甲、乙二者在作品中的份量与唱词的多少，容易分配得宜。但在即兴演唱的数来宝中，尤其是引用“故事性的作品结构”时，就往往注意不到这些临场的细节，容易使主述故事的甲演员一个人的份量过重，甚至还会形成乙演员无事可做、无话可说的尴尬局面。
一般说来，对口数来宝中，甲的份量重一点，唱词多些是可以的，但还是要避免甲、乙两人的份量过于不均衡，不利“逗捧关系”的施展，反而变成单边叙述了。所以在设计、构思作品“贯串线”时，就得考虑到以上的种种关联。
数来宝“三要素”
一篇数来宝作品大概是由三种要素组成的；一是“主题思想”；二是“题材结构”；三是“语言唱词”。这三者可以说是数来宝作品的灵魂、躯体和血肉了！
好的艺术结构，必须要有体现题材结构的贯串线；没有好的贯串线，主题内容便失去了赖以表现的基础。因此，“结构”、“贯串线”，就成了写作数来宝时，需要下大力来解决的课题。
观摩启发
“即兴演唱式”、“多段叙事体”，和“带有故事性”的各种结构，以及所运用的各式各样的“贯串线”，必然都来自于生活，并为表现生活而服务。许多新的现实生活正等著作者去反映，许多旧时创作的优秀作品，也可供数来宝“取经”和启迪。
例如朱光斗所写的《学雷锋》，虽然也是“多段叙事体”的结构，但贯串线就构思的新颖、别致；紧紧抓住了甲、乙二人热爱雷锋的心情，形成了争夸雷锋的热烈气氛，写到的具体事实因此很多，但仍然杂而不散、条理分明。
总之，勉励大家在构思贯串线时，思路要打得开，更好的发挥独创性，使作品更为深刻、感人。
﹙待续﹚
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