许纪霖:女排让球的背后

◎许纪霖
font print 人气: 3
【字号】    
   标签: tags:

(http://www.epochtimes.com)
【新生9月24日讯】

●指导人们行为的,有两种理性:一种叫“价值理性”,另一种是“工具理性”。“价值理性”强调的是动机的纯正,不管结果如何;“工具理性”看重的不是动机,而是效果。女排让球的背后,就是这样一种“工具理性”

●比体育规则更高的,是体育精神。奥林匹克的精神是:更快、更高、更强。女排的让球虽然不违背现有体育规则,但它在最高原则上损害了人的尊严,包括中国女排队员自身的尊严。规则只能规范人的外在行为,只有价值才能规范人的内在德性

●一个健康的现代社会,应该是“工具理性”与“价值理性”的适当平衡。既要讲求效率和功利,同时也要顾及道义和价值,在最终目的上经得起追问

在德国举行的世界女排锦标赛上,中国女排取得了第四名,这是近五年来女排在国际大赛中获得的最好成绩。然而,国内外舆论却是一片哗然:原来女排的四强地位是以不光彩的让球让出来的:先是在小组赛中0︰3让给名不见经传的希腊队,进入复赛后再以一个0︰3让给过去的手下败将韩国队。通过这样精确的算计,先后避开令她们恐惧的拦路虎俄罗斯队和意大利队,选了一条最保险的平安小道“让”进四强。

这球该不该让?前几天,我趁给学生上课的间歇,在班级里做了一个民意测验。结果让我大吃一惊:有三分之二的同学是“功利派”,表示这球可以让,应该让,理由是田忌赛马,要用智谋,这是合理地运用规则,没有什么可指责的。还有三分之一的同学属于“道义派”,反对让球,说这是不光彩的胜利,违背了体育精神。接下来,双方唇枪舌剑,展开了一场激烈的辩驳,其热烈精彩的程度,远远胜过任何一场我见过的大专辩论赛。这件事情,让我想到的是:为什么有这么多的同学赞成让球?在这背后,又意味着什么?

“道义”与“功利”之争,说到底,与理性自身所蕴含的悖论有关。上一个世纪之交,德国大思想家马克斯•韦伯提出了一个影响很大的观点:指导人们行为的,有两种理性:一种叫“价值理性”,另一种是“工具理性”。“价值理性”以某种先验的信念检验行为的合理性,只要动机是纯正、神圣的,不管结果如何,这样的行为都是合理的。“工具理性”不一样,它看重的不是动机,而是效果;它关心的是:为了达到一个具体的目标,采用什么样的手段,是最有效率的?女排让球的背后,就是这样一种“工具理性”的推动:为了实现进四强的目标,让球是在不违背契约规则前提下,效率最高、产出投入比最大的合理选择。市场经济时代的许多人接受了这样的“功利”原则,“工具理性”遂成为当今社会的主流观念。韦伯认为,现代性的发生和展开,就是“工具理性”压倒“价值理性”、占统治地位的结果。现代社会是一个讲求效率、目标至上的社会,正是这样的实用精神,大大刺激了人的欲望和创造激情,造成了技术的无限改善和物质生活的空前繁荣。

然而,正如韦伯接下来所说的,“工具理性”形式上是理性的,但其实质又是不理性的。它经不起一再追问:让球是为了锦标,拿了锦标又为了什么?如果说为了振兴中华,那么,这样做算不算振兴中华?事实上,“工具理性”并不关心最终的目的,它把终极价值搁置起来了,存而不论。让球从效率角度而言是理性的,无可指责,但其终极目的又是盲目的,无法论证其合理性。

一个健康的现代社会,应该是“工具理性”与“价值理性”的适当平衡。既要讲求效率和功利,同时也要顾及道义和价值,在最终目的上经得起追问。现代性的终极目的是什么?康德说:以人为目的。按照我们现在的说法,叫做以人为本。这是我们所需要的“价值理性”。对一种行为的评判,除了从“工具理性” 的角度,看看它是否符合效率原则之外,还须在“价值理性”的立场,衡量它是否符合我们的价值观念:以人为本的根本宗旨。

也许有人会说:女排让球并不违反体育规则,现代社会是法治社会,只要不违法,就是合理的、公正的。这话虽然不错,但我们要知道:再好、再合理的规则,也只能做到形式的公正,而无法保证实质的公正。比体育规则更高的,是体育精神。奥林匹克的精神是:更快、更高、更强。这一精神以人的个性和身心发展为最高目的,在道义上对所有的具体规则起着规约作用。女排的让球虽然是现代“工具理性”的体现,也不违背现有体育规则,但它在最高原则上损害了人的尊严,包括中国女排队员自身的尊严。不要以为只要遵纪守法就是一个好公民。康德说过,即使是魔鬼,也能组成一个法治社会。在形式化的法治背后,还需要有更高的道义原则来规约人心。规则只能规范人的外在行为,只有价值才能规范人的内在德性。一个人,一支队伍,如果要获得大家的尊重,获得自身的尊严,仅仅服从法的规则是不够的,还要以自己的德性体现专业的精神,追求更高的存在价值。老女排当初之所以成为全中国的楷模,球打得好是一个原因,体育精神之高尚,更是有口皆碑。

现代性的内部是充满悖论的。“工具理性”与“价值理性”之间存在着永恒的冲突,不可能完全握手言和。这就需要生活在其中的现代人,在这二者之间保持适当的张力。在追求成功的同时,体现比成功更高的境界──那是我们唯一证明自己存在价值的境界。

(作者为华东师范大学紫江特聘教授、历史系博导)

(http://www.dajiyuan.com)

如果您有新闻线索或资料给大纪元,请进入安全投稿爆料平台。
related article
  • 清明之际,舍妹夫妇远携父母灵骨而归葬于故乡,余在海外,阻于国难不能奔赴,乃吊之以文,曰: 呜呼!先父仙逝,十三春秋;先母驾鹤,亦近三月。忆思双亲,善良一生。育我兄妹,兼济亲族。力有大小,唯尽本分。载入家谱,亦有光矣。
  • 神韵交响乐团演出的西方交响乐曲,经常有有十分贴心的安排,乐曲的选奏也极富巧思,不论观众是否熟悉西方古典交响乐,在精彩的乐音引领下,总会体验到层层的惊喜与无尽的感动。
  • 只记得那个衣衫褴褛的长头发的女人,拖着一跛一跛的腿,挨个翻着垃圾桶找吃的,他一边找一边咧着嘴笑。那女人就是我要说的,我们村老人给我讲过的苦命女人。其实提起来,乡下的人,哪个不觉得自己命苦:干不完的活,操不完的心,担不完的惊,受不完的怕。
  • 《奥本海默》这部电影也缔造了一项影史上最吊诡的纪录,那就是:“每一个人都看得津津有味,但是每一个人看到的内容深度其实大不相同。”电影散场后,尾随一群观众默默离开戏院,我其实很想拦住他们、大声告诉他们我看到的电影内容,包括那些电影中已经说出来的,还有那些没有、或没时间说出来的故事。
  • 《奥本海默》这部电影还缔造了一项影史上最吊诡的纪录,那就是:“每一个人都看得津津有味,但是每一个人看到的内容深度其实大不相同。”电影散场后,尾随一群观众默默离开戏院,我其实很想拦住他们、大声告诉他们我看到的电影内容,包括那些电影中已经说出来的,还有那些没有、或没时间说出来的故事。
  • 凤飞飞的歌声无疑是台湾近代流行音乐史上非常重要的一页,她演唱的台湾歌谣作品,为数虽然不多,寥寥数十首,创作年代却从晚清到近代,风格迥异多元;更重要的是,身为台湾的女儿,面对每一首作品,无论是原唱或是重新演绎,都展现出歌者对传承尊崇母文化的使命与信念。
  • 我要写篇短文纪念我刚过世的朋友,林建兴。林大哥生前写道:“人一走,茶就凉,属自然规律;人还在,茶就凉,为世态炎凉。”我喜欢喝茶,虽不擅焚香煮茶,但我知道,好茶哪怕茶凉了,余韵袅袅,还是会让人回味无穷。
  • 什么是四联体格式(tetractys)呢?“四联体格式”是现代英国诗人雷‧斯特宾(Ray Stebbing)发明的一种诗歌形式,由至少 5 行 1、2、3、4、10个音节组成。
  • 这是我父亲日记里的文字 这是他的生命 留下 留下来的散文诗 多年以后 我看着泪流不止 我的父亲已经老得 像一个影子
评论