幼儿骑竹马嬉戏的情景，在两千年前的《后汉书》郭伋传，就有记载；晋朝张华（公元232→300年）所写的《博物志》也说明了“小儿五岁曰‘鸠车之戏’；七岁曰‘竹马之戏’。”
将竹马写在诗中，最早的作品可能就是李白（公元701→762年）的乐府〈长干行〉。青梅竹马，两小无猜的典故，就是出自这首诗中的名句“郎骑竹马来，绕床弄青梅”、“同居长干里，两小无嫌猜”。长干，地名，在建康（今南京）南方五里之处，是商人聚集的村镇。长干行的“行”，是乐府诗的体裁。
妾发初覆额，折花门前剧。郎骑竹马来，绕床弄青梅。同居长干里，两小无嫌猜。
【我的头发刚刚只能盖住额头的时候，就常常折着花枝，在门前游戏。而你骑着竹马跑过来，绕着井栏，手里把弄着青梅，咱俩同住在长干里，大家都还是天真的小娃儿，用不着避嫌与猜忌。（剧：游戏；床：井上石栏）】
十四为君妇，羞颜未尝开。低头向暗壁，千唤不一回。
【我十四岁那年，嫁与你为妻，当时由于害羞，未尝展开笑脸。总是低头面向黝暗的壁角，任你再三柔声呼唤，也不好意思回转头来。】
十五始展眉，愿同尘与灰。常存抱柱信，岂上望夫台。
【十五岁的时候，我的脸上才开始展露笑容。我俩时刻抱持着海枯石烂、此情不渝的坚贞信念，哪用得着上什么“望夫台”去四处眺望寻你呢？你总守在我身畔呀！（抱柱信，古代有个名叫尾生的人，和所爱女子相约于桥下。女子不来而山洪爆发，尾生守约不离去，终于抱桥柱溺死。见《庄子》盗跖篇。这里借喻为对爱情的坚贞。望夫台，古代许多地方都流传女子思念远行的丈夫，天天登山瞭望，化而为石的故事，因而有“望夫山”、“望夫石”、“望夫台”等名。）】
十六君远行，瞿塘滟滪堆。五月不可触，猿声天上哀。
【我十六岁那年，你离家远行，行程中得经过水势险恶的瞿塘峡口那个叫滟滪堆的大暗礁。旧历五月的夏令，水势正涨，舟船往来都必须特别小心才不会触礁。因此自你走后，我日夜忧心的挂念着。想必那儿的猿啼声，也凄厉的响彻云霄吧！】
门前迟行迹，一一生绿苔。苔深不能扫，落叶秋风早。
【门前，我经常伫立等候你时留下的足迹，都一一长满了青苔。青苔早已厚得无法清扫了，而如今门前又时时飘下许多枯黄的落叶，更让人觉得今年的秋风来得特早。】
八月蝴蝶来，双飞西园草。感此伤妾心，坐愁红颜老。
【初秋八月，蝴蝶双双飞舞在西园的草丛中。触景生情，我心头难过已极，只能孤单的独坐这儿，任那青春年华不断的逝去。】
早晚下三巴，预将书报家。相迎不道远，直至长风沙。
【你何时要从三巴乘船回家，请预先捎个信儿来，不问路途多遥远，我要一直走到“长风沙”那儿迎接你归来。(早晚，何时。)】
清朝纪昀（纪晓岚）说：“兴象之妙不可言传，此太白独有千古处。”这类诗确实是李白所擅长，同时这首诗描绘的还是市井小民的感情变化呢。首六句写双方儿时的天真行动；“十四”两句写初嫁时的羞态；“十五”四句写婚后的亲昵美满；“十六”四句为丈夫远行而操心，并寄以叮嘱；“门前”八句，看到苔深叶落、蝴蝶双飞，不禁为自己的青春而感触，也更盼望丈夫早日归来。末四句是全诗的总结：只要一接到预报回家的信，哪怕远至几百里外有急流的“长风沙”，她也会去迎接。
这是一首以商妇的爱情和离别为题材的诗，它以女子自述的口吻，抒写对远出经商的丈夫的怀恋，淳朴真切，还带点故事性。采用年龄序数法和四季相思的格调，巧妙的通过一些生活片段和心理活动的描写、臆测，联缀成温柔细腻、缠绵婉转的女性成长史。依着人物性格的描写，步步深入，配合着舒徐和谐的音律，渲染出萦回曲折，一往情深的儿女情事。
“长干行”，乐府旧题“杂曲歌辞”调名，原为长江下游一带民歌。其源出于“清商西曲”，内容多写船家妇女的生活。而李白这首乐府诗浅显易懂，读来琅琅上口，极易背诵。仔细咀嚼，你会发现，通过羞涩情态的特写，表现了她的女性矜持和真淳的天性。婚后“愿同尘与灰”、“常存抱柱信”，以及与夫离别后的深刻思念，都鲜明生动的表现了古代妇女真实的生活风貌，让我们理解古人“男主外、女主内”，这种生活重心按阴阳有别而安排的特殊方式与内涵。@*
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