我们在特殊的历史时期，存在过地下文学，那段文学，至今也未真正的在现当代的文学史中被提及。但我们有良心的中文系的教授们会把这段历史拿出来给孩子们讲一讲，甚至会在课堂上找来一些当时流传很广的地下诗歌来读。但有一点我们忽略了，中国的地下文学没有结束，而还在继续坚韧地生长着。如果说中国当下的文学是一棵大树，那我们能通过电视、出版物看到的部分只是树上的部分，枝繁叶茂、繁花似锦、生机盎然，诚如王蒙先生所说的，这是春天了。王蒙先生在国外说完这句话之后，许多人笑了。我想树上的部分当然是阳光的、明媚的，但树下的根却在地火中奔突着，他们所承担的，是这个民族的文学良心和文学良心源动力驱使下的对真实历史的文学记录。中国当下的地下小说，承载着这个民族的精魂和历史。杨银波先生的《中国的主人》这个剧本（我姑且把它称作小说）就是这一样的地下小说。
任何一段历史都会有符合它的文学形式去记录与反映，这是一种文学良心，在知识分子的道德良知中被传承下来。在这一点上，我钦佩杨银波先生。这种文学的记录形式，是在陋巷的残羹冷炙中养活起来的，我振奋地发现，那些真实地记录并反映着这个时代真实情形的艺术作品的著作者们，都是有着相似的物质生活上的苦痛的。这亦使我想起欧洲的那些批判现实主义的著作家们来，他们的伟大在生前或许很少被注意，也只得在死后若干年才被惊异地发现——原来，我们这个民族，在几十年前就已经有了这样的作家，这样的作品！一个民族的文学真本往往会因为各种原因被这个民族地面上的繁华所遮掩。属于根的部分，只有在历经沧桑之后，才显出它风雪岁月的痕迹来。中国的地下文学，深深地扎根在民族的地下，做着这个民族一点一滴的记录。鲁迅先生说，地火在地下奔突，我想，这就是中国当代地下文学的现状。
如果说稿费是阳光的话，那我们的地上文学就是在以阳光的名义生存，阳光是照不到地下的，那些“根”坚毅地活着。《中国的主人》这个剧本的最大历史意义，或许就在这里，它成为这个民族文学的“根”，深深地扎在大地上。对于这种土生土长的真实，我深刻地领悟到他们只能待在地下的悲痛，但我庆幸，我和他们一样，都是大地下面的宠儿，我能看到这些根，并和他们一起供给这个民族的地上文学，并负责任地毫无索取地记录这个民族最大的艺术真实。拿出来换钱的文学，终究是会过去的，哪怕它打上再大的艺术的幌子，也经不起风刀霜剑地研磨，相反，我倒是要给这些勤勤恳恳地不计回报的地下文学工作者以最大的崇敬！
杨银波先生在《中国的主人》这部作品的前言中表示出了自己对于夫人李秀梅女士的亏欠，我深有体会。地下文学的这一代人，他们大多是对不起自己的另一半的。因为在地下，所以注定黑暗，黑暗成为这个世界的主色调，他（她）们的夫人或者丈夫陪着他（她）们暗淡地生活。这种爱让我感觉到伟大与无私！我们把爱献出来，而她们又把爱献给我们。
单凭以上的这些，《中国的主人》这个剧本就足以感动我了。我还是看到地火拼做了那地火的。我写这一样的文字，姑且要记录一下中国当下地下文学的现状，抒发一下感慨，慰藉一下同仁。
该文留言：
leongeng：能够传世的都是当时被封杀的小说。
实事求是好：希望有人记录真实的历史。@
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