北宋山水画名家——郭熙

晓晨 整理

宋 郭熙《早春图》局部,国立故宫博物院藏。(公有领域)

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中国山水画至北宋初,始分北方派系和江南派系。荆浩、范宽和关仝是北方山水画派的代表画家,开创了大山大水的构图,善于描写雄伟壮美的全景式山水。郭熙是宋代著名画家,也是北方山水画派大师。

郭熙《树色平远图》,现藏大都会艺术博物馆。(公有领域)

郭熙字淳夫,河阳温县(今河南孟县)人,世称“郭河阳”,少年时一心向道,学习吐纳之法,时常云游在外。郭熙年少时便富有才智,家族中并无擅长绘画之人,大概是他的天赋加上后天的经历使得他有这番成就。

宋熙宁年间,郭熙为御画院艺学,官至翰林待制。据说宋神宗很赏识他的画,在宫中墙壁上挂了很多郭熙的作品,有“神宗好熙笔”之说。此外,朝廷其它部门也挂有郭熙的画作,苏轼诗云“玉堂昼掩春日闲,中有郭熙画春山”,可能就是指当时学士院玉堂中屏有郭熙所作《春江晓景》图。所以宋神宗时期也是郭熙绘画创作的顶峰时期。

宋 郭熙《寒林蜀道》局部。(公有领域)

郭熙擅长山水画,初期画作大多精巧细致,后来师法李成,刻意临摹,深知李成的画法,而又能融会贯通,最后开创出自己的风格,自成一家。他认为画山要“春山淡冶而如笑,夏山苍翠而如滴,秋山明净而如妆,冬山惨淡而如睡”,经常游览名山大川,实地观察写生。他不赞同画家脱离实际,画那些虚无缥缈的山水,主张创作当深入真山实水作观察体验,因而郭熙所画山水生动自然,题材广泛。

宋 郭熙《寒林蜀道》局部。(公有领域)

郭熙山水画中的树枝多为下垂,向斜下伸展,如鹰的爪子一般;山形奇特,皴法多用淡墨和灵活的圆笔、侧锋,如散乱的云彩;他画的寒林,幽深雅趣,长松巨木,云烟缭绕,峰峦若隐若现,无论是构图、笔法,都独步一时。

宋 郭熙《寒林蜀道》局部。(公有领域)

郭熙的传世作品有《早春图》、《幽谷图》、《关山春雪图》、《窠石平远图》等。其中《早春图》为其代表作,而《窠石平远图》描绘深秋时节,原野的晴朗旷达。画面上远处山峰,一湾流水,近景数块巨石,一老树盘根错节其间。寥寥数笔,凸显秋天既清亮又萧瑟的景致。

宋 郭熙《早春图》作于1072年,国立故宫博物院藏。(公有领域)

郭熙除擅画卷轴外,也精于壁画,能在高大厅堂的墙壁上作巨型山水壁画,所以颇得神宗赏识,命他在殿堂墙壁之上作画。此外,他还是一位雕塑能手,可惜这方面的创作鲜为人知。

宋 郭熙《寒林蜀道》局部。(公有领域)

作为一名画家,郭熙不仅在山水画的笔墨技巧、透视方式等方面有诸多创新,还将自己绘画艺术的经验和心得做一总结,写下了《山水训》、《画意》、《画诀》、《画题》四篇极有价值的画学理论,后由其子郭思整理补充,题名为《林泉高致》。@*#

滕王阁
宋 郭熙《滕王阁》。(公有领域)

责任编辑:芬芳

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  • 五代时期的荆浩和关仝代表的北方山水画派,开创了大山大水的构图,善于描写雄伟壮美的全景式山水。李成和范宽是北宋初期山水画家的代表,上承荆浩以水墨为主的传统,以表现北方雄浑壮阔的自然山水为主,在五代、北宋初期,李、关、范的画风,风靡齐、鲁,影响关、陕,实为北方山水画派之宗师。可以说是“三家鼎峙,百代标程”。
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  • 这件作品虽然巨大,但画面给人感觉愉快、宏大,并不暗沉、萧条,例如画中的松叶十分茂密,与郭熙《早春图》中的蟹爪枝给人萧条的感觉、或春芽才刚冒出来的感觉完全不同,这幅画像是夏天,生机勃勃,且声音很多,画中可以感受到泉水汩汩、松风摇曳、主峰两侧、山凹处、山峰处都有流泉,呼应了画名中的“万壑”。
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